《神女》热映之后，阮玲玉简直红得发紫，
举反超胡蝶跻身影坛姐，成为联华影业公司绝对
台柱子。
与普通观众追捧明星不同，业内人士更关注《神女》拍摄技术。因为这部电影采用
顶尖有声技术，音质好得吓人，不像之前国产有声片那样各种杂音，各种音画不同步。
张石川和郑正秋连忙打听情况，结果在知道有声胶片价格后纷纷摇头——成本太高，他们玩不起。
说起来有些奇怪，向抠门邵氏兄弟，居然也对有声片很感兴趣，还专门派邵逸夫前
播思想有力武器，是改造社会良好工具。电影不应该只是情情爱爱伤春悲秋，更应该反映底层人民生活，反映尖锐社会问题，《神女》为
们电影工作者提供优秀参考。”
此时中国电影人，以张石川和郑正秋为代表。两人虽然合作创建明星电影公司，但他们电影理念却各不相同。
张石川走是商业路线，提倡电影“处处为兴趣是尚”，观众习惯看什
就拍什，他代表作是《火烧红莲寺》。而郑正秋却认为电影应该改良社会、教化民众，代表作有《劳工之爱情》。
但不管如何，两人还是以商业片为主，毕竟电影公司需要生存，现实文艺片远没有商业片卖座。
历史上，直到《神女》大获成功，又有教育意义又能大肆卖钱，终于掀起拍摄社会问题片风潮。其中也有左联在推动，左翼作家们创作精彩剧本，联华影业公司负责具体拍摄发行。
现在周赫煊将《神女》提前两年问世，同样获得无数观众认可，立即给罗明佑带来极大信心，他主动跑去找田汉等人买社会问题片剧本。
妨碍《神女》大赚特赚，恐怕就只有放映问题。
首都大戏院这种超级牛逼所在，安装最先进有声电影放映设备，所以人们可以尽情观看《神女》和《红尘》（《红尘》也是有声片）。但其他影院就有些糟糕，只有罗明佑旗下部分影院，以及明星公司旗下少量影院，能够让电影发出声音来。
有声影院里《神女》场次座无虚席，甚至有时候上午放映都爆满，但无声影院老板们却只能干着急。最后只能采用补救办法，重新制作无声电影拷贝，在关键情节处增加对话字幕。
对此周赫煊只能苦笑，他好不容易投资拍部有声片，采用还是最先进有声电影技术。但大部分影院放映时，观众还是听不到声音，就好像后世拍出部3D大片，结果寻遍全国都找不出几个3D放映厅。
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