“好吧。”费雯丽对此很无奈。
自从克拉克·盖博被抓到把柄后，这家伙就变成
条哈巴狗，逢人便说周赫煊跟费雯丽
好话，还不遗余力地为费雯丽提供演出机会。
克拉克·盖博越是讨好，费雯丽就越看他不起——这男人太贱。
“那
也跟你们起去吧。”布兰比凑热闹道。
反正宣传工作有专业人士在做，导演和男女主角只需要配合即可，闲着也是闲着。
费雯丽不是独自回英国，她身边跟着整个《泰坦尼克号》主创团队。
30年代电影行业虽然还不成熟，但对宣传工作已经足够重视。四年前，《城市之光》在英国首映时候，卓别林就专门回英国配合宣传，足足滞留好几个月才离开。
好吧，卓别林其实是富贵还乡，他生在伦敦、长在伦敦，而且有个不堪童年。
卓别林五岁丧父，生活艰难，花童、报童、理发店小工……什
活儿都干过。十五岁离开英国时候，卓别林还是个小演员，当他再次归来，已经摇身变成国际知名大导演。
这是个传奇。
顺便提，《泰坦尼克号》和卓别林《摩登时代》同时上映，这两部电影已经在美国那边正面刚上。
《泰坦尼克号》叫好又叫座，媒体和观众致追捧。
《摩登时代》情况则有些复杂，观众喜欢到骨子里，媒体却齐声唱衰。原因很简单，《摩登时代》抹黑资本家形象，成为美共重要宣传工具。就连卓别林自己，都被指责为“**国际潜伏在美国间谍分子”，甚至度招来FBI调查。
此时FBI非常嚣张跋扈，他们甚至连社会主义者和自由主义者都抓，而且往往打着“禁酒”幌子，绕开搜查令限制直接入室抓人。大萧条期间FBI，已经变成美国最为畸形、权力最大,bao力机构，甚至已经威胁到
费雯丽其实也差不多，等到《泰坦尼克号》在英国热映，她也能体会什叫做“富贵还乡”。
其实周赫煊遇刺住院第二天，就给他女人们拍电报，说自己没有大碍，让她们不要太过担心。但报纸上说得太吓人，又是黑枪又是炸弹，难免让人担惊受怕。
为配合《泰坦尼克号》在美国宣传，费雯丽比孟小冬她们晚五天启程，但却恰好在同天抵达伦敦。
刚离开码头，费雯丽就对导演布兰比说：“查尔斯，你们先去旅店吧，到医院看看。”
“陪你去，”克拉克·盖博无比积极，“周先生是伟大文学家，又是们朋友，他住院怎也要去看望下。”
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