理查德森太太第步计划是调查波琳·霍桑这个人。当然,她以前听说过波琳·霍桑。在大学修习艺术选修课时,波琳·霍桑是老师经常提及热门艺术家。摄影系学生们更是竞相模仿她,脖子上挂着相机,在校园中趾高气扬地游荡,仿佛相机是表示他们高人等徽章。现在再次看到波琳作品,立刻勾起她回忆。波琳作品大致都是这样风格:女人坐在美容沙龙镜子前,半头发缠绕着卷发夹子,另半披散着,像凌乱漩涡;女人在克莱斯勒汽车侧镜前整理妆容,雪茄烟卷从漆红色唇间垂落;女人穿着翠绿色家居服和高跟鞋,拿吸尘器清理鲜黄色地毯,色彩饱和度极高,看上去像在流血。令理查德森太太惊讶是,即使过去这多年,她依然记得自己上大学时,在黑暗演讲厅投影仪上看到这些闪而过作品,艺术家营造那个光怪陆离世界让当时她倒吸口气。
她现在解到,波琳出生在缅因州农村,十八岁搬到曼哈顿,在格林尼治村住好几年,二十世纪七十年代在艺术界崭露头角。理查德森太太查阅每本艺术书籍都使用热情洋溢词汇赞美她:自学成才天才人物,女性主义摄影先驱,活跃热心、慷慨大方知识分子。
关于波琳个人生活信息却很少,书里只简短地提到,她在上西区有间公寓,但理查德森太太还是发现件有趣事情:波琳·霍桑曾在纽约美术学院任教——但显然不是因为缺钱。波琳·霍桑出道最初几年就靠出售照片赚到许多钱,对于那个时代摄影师(尤其还是女摄影师)而言简直不可思议。1982年她去世之后,这些作品价值更是,bao涨,现代艺术博物馆花近两百万美元才买下其中幅,将其纳入本馆永久性收藏。
理查德森太太有所预感般地查下纽约美术学院教务处电话号码,打过去。她告诉教务主任,为完成某篇报道,她需要解些信息。结果发现对方提供事实非常有帮助:波琳·霍桑在美术学院高级摄影班授课多年,直到去世前年才没有继续教学,但霍桑教授班上没有叫作米娅·沃伦学生。不过,1980年秋天,个叫米娅·赖特女孩曾经进入美术学院就读,也许这就是理查德森太太要找人?
米娅·赖特,1980年进入纽约美术学院,但1981年春天就申请休学年,并且得到批准,离校之后她就再也没有回来。理查德森太太迅速心算下,得出结
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