他写脚本时都没花多少工夫，给主角们设计衣裳才真全情投入
。大女主王窈娘总得备着十来身衣裳换，头面全要铜包金
，光孝服就要两套！
套是父母刚死时穿麻质重孝，套是弹琵琶进京时穿着素白裙，照扒小龙女打扮，不仙就得换主演！
锦衣卫们大体就穿正当红改良曳撒。男主和背景板锦衣卫穿丹红，戴乌纱帽，脚踏薄底靴，谢千户有几场需要照显官身戏，要按品级穿碧绿曳撒，配锦边白斗篷或弹墨斗篷。演到不穿官服戏份时，男主就换身风流（便宜）白衣，谢千户作上官要穿得端庄些，都穿正红正青曳撒或贴里。
不过，为符合人物原形，剧中谢某千户靴子得做番改造，叫鞋匠暗加个增高鞋根在里面。
这个底本他足足搞
什
贞节烈女吧？
倒不知你这义烈女子故事是哪儿听来？”
崔燮理直气壮地说：“用这王三娘为主，不就是为蹭蹭《赵五娘琵琶记》名儿？先生若觉得不好，咱们这戏就改叫《王窈娘琵琶记》，把王三娘名字改，别人用也都是化名，别人就没议论咱们。”
戏里他也没给谢千户起名谢瑛，直接就叫谢千户。这天底下还不许有几个同姓谢锦衣卫千户？
他讲得如此理直气壮，李东阳无话可说，索性叫他去写底本来给自己看——他去找找相识才子写曲子词，总比教坊中那些只会抄套路乐人强。
崔燮这算是给自己找桩活儿干，可他心里充满对艺术热爱，点都不嫌辛苦。回到家里他就叫人准备结实厚纸笺，削好排铅笔，开始画分镜头脚本。
也不是什正经脚本，就是像给高百户排戏时那回似，设计好背景和转场节奏。
他头次写脚本，生怕做得不好，就对着崔梁栋搬来那几摞院本相比较，先画不同场面背景图。画好布景后，再对照着别人字数估算演出时间，按场景分配时间，设计上场角色，写出宾白中心内容、在对白里还要预留出曲词空间。
写到最后穿关处，因般戏里民女就只有那几套袄裙，前人戏里也没有锦衣卫穿关，他索性就推翻切，打开硬盘自己强行搞起。
大女主戏嘛，女主从头到尾就那几套衣服像什样？男二号谢千户是灵魂人物，上次场肯定也得换套衣裳。就连没什用男主角也得有套约会衣裳，不然就真淹没进锦衣卫背景里！
反正他现在有钱，那钱留在手里还得担心崔参议找茬花用，索性就当卖衣料广告投入，投！
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