北派纳各家之长，程方雪早期腔调偏传统，留派
痕迹还比较重，注重“形”美而忘神，贴金纸，描扇面，重行头，凡是“美”
应收纳，唱不露齿，腔行四平调，虽然清丽温文，是有些单薄。
程不遇这第场戏，就是要“形美”。
程不遇绑好后，站起身来走
几步。天光透入，他站姿稳而标致，练功服这
丑，都能被他穿得像是绸缎挂上脆嫩新枝，确实清丽。
看旦风骨扮相是不用看行头，人站在那里，瞥眼就知道。气质、眼神，少分都不是那个味道。
李武安透过窗看看，不由得怔，甚至隐隐倒吸口凉气。
这哪里是不熟或者闹翻前兆,顾如琢和程不遇，分明就是熟得不能再熟！其他人几乎插不进去！
个星期时间，所有人都看见,顾如琢几乎不去程不遇那里指点,每天只在吃饭时跑过去和他凑块儿,除此之外，就是在摄影棚那里支个小炉子,天天放中药进去熬，熬出来第炉润桑茶，晾好都给程不遇送过去。
渐渐,剧组人哪怕跟程不遇不熟,不由得也多看几眼——而且因为他练舞室窗户透明,就在走廊第间,所有人来来去去，都能看见他。哪怕听不见他开腔，但至少能看见他在怎练。
“师父,胡导给调成个星期之后就直接上，你说他能成吗？”
苏追徒弟李武安说道，他望过去,有点不屑顾。
他还想继续看，下刻程不遇就低头笑起来，跟旁边人说话，看嘴型不知道是
他角色叫小月风天，和程不遇有场非常重要对手戏。这个角色非常重要,也是他第个大荧幕角色，如果这个角色演好，他以后前途无忧。
透过窗户,程不遇正在坐在椅子上,低头绑脚——硬跷，几乎与地面垂直块木头,脚放进去后用布死死地缠住，站起身来脚背完全绷直，全身重量放在脚尖处，要能站稳，能小跑。
这东西非常痛，跷功最初是为还原古代女子缠足三寸之貌，二十世纪之后逐渐被倡议废除，但跷功已经突破原本表意，被行内人视为另种腿功、童子功。
尤其是旦行，多多少少都是要踩跷练，练好，步法、身段上去，才成真正轻盈、稳定，行动时又有水波感。
《贵妃醉酒》老辈版本里，多数都要踩跷，蒲剧《挂画》（京剧也有）有出令人叫绝跷功戏——花旦跳上太师椅，再跳上太师椅寸长扶手，如蜻蜓点水，灵动逼人。票友人人叫绝，称“宁看挂画，不坐天下”，就是这个场景。
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