甚至要是彻底火
，出各种周边，凡是涉及到版权
，还是有他2%，只是这种情况非常少见。
粗粗看
圈，千原凛人感觉比较满意。他现在毫无名气，作为新人能拿这种合约就不错，估计是赶上新增卫星频道，编剧数量也不足，他又看起来有点水平，编成委员会便在村上伊织力荐下让他这个外来户试试。
至于独占版权，那别做梦，电视台不投钱不给播放渠道，再好剧本都是废纸，文不值。
但这合约唯不好地方就在于，这合约不是和东京放送TEB签，而是和个叫做“江之丸”制作公司签，也就是他被“江之丸制作公司”临时雇佣，然
万円左右。
除此之外，还约定这期间他所有作品版权及衍生版权都归东京放送TEB所有，但他可以享受版权收益2%。
这也是日本制作局体系特色。
拿拍电视剧打个比方，日本电视剧般都是电视台投资拍摄，外来资金占比很少，那电视台自然要占版权收益大头，般能有70~90%不等，而余下10~30%，全分给剧组创作组人，也就是制作人、导演、副导演、主创编剧、分集编剧、主演、担当演员（重戏份配角）以及作曲家、特效师、剪辑师等后期创作人员。
每个人份额不定，看资历和贡献大小，不同片子情况也不同，算是鼓励大家好好干活，争取做出大卖作品，奖金样性质。
至于普通工作人员，比如助理导演、编剧助理、场记、摄像师（大匠型可能进创作组）、录音师、道具师、服装师、打杂小弟小妹之类，这种是工作组，领固定薪水，从剧组拍片预算里走，不涉及版权分成。
2%看起来不多，但也不能说少，像是片子拍完，东京放送TEB自己播，那当然不给钱，但卖给同网地方电视台或是海外电视台可是收钱，般集5~10万円，这里面就有千原凛人2%——算五万集，每播集，他就会有千円收入，季播完就是万两千円，那三四十个地方电视台都播圈，就是四五十万円收入。
要是首播收视率特别好，卖二十万、三十万円集也正常，那时这2%版权收益还要翻好几倍。
当然，电视剧也就热乎当季，以后播放次数就会大幅减少，但仍然是个细水长流收入——这个受版权法保护，长达二十五年。
此外，还可以出光碟、录像带，无论是出租还是出售，赚到版权钱里面都有他2%，时间久也是很不错，算是聚沙成塔。
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