比如，主角走出
便利店，用远景角度对准，然后缓缓拉近，同时用什
光，调什色，配什乐都要标注好，接着切换下
个镜头，以主角为基准视点，让观众解下周围是个什环镜，接着再切换下个镜头，近距离拍摄主角
面部特写，以让观众明白主角当前心理状态，是不是有心事……
镜头衔接必须流畅，要言之有物，叙述清楚，并且有统节奏和风格，是导演能力主要体现之。
藤井有马也算是个妙人，决定入伙马上专注起来，好好干他工作，直接投入到记录灵感当中，好像
上冒险之途，希望切可以顺利吧！
千原凛人马上笑着感谢：“过奖。”他也同样是有合作诚意，既然对方很识趣，没强硬要求他放弃这放弃那，那就可以起工作，至于之前嘛，人谁没点私心，不必放在心上。
村上伊织在旁边微微松口气，导演刚想试着伸手进编剧地盘，就被编剧不软不硬顶回去，连话都没能完全说囫囵，她差点以为这次要谈崩——她是不能插手，要是这两个人谈不拢，她偏偏硬要把这两个人凑在起，回头剧组成立后矛盾激化，那就该她上吊。
万幸结果还是好，两方都比较有分寸，表现相当克制，该硬时硬，该软时软，互相点到为止，气氛没坏，没破坏共事基础，只能说大家都是有诚意好好合作——这就是天大喜事！
她赶紧笑着插言：“那就这决定，藤井君，这事算你份？”
“决定！”藤井有马是个痛快人，下定决心也不犹豫，应声就掏出个小本本，撕下其中页递给村上伊织，说道：“
想要这几个人起过来，这几个人直跟着，职业水准可以担保。”
村上伊织快速扫眼纸上潦草字迹，发现都是些副导演、导演助理、场记之类人物，很痛快就答应。
在制作局体系下，每个导演都有自己小班底，这很正常——其实编剧也样，主创编剧往往也会带上几个配合默契分集编剧和编剧助理，只是这次遇到个野生怪胎，光杆上任不说，还拒绝剧组给他配上助手，实在是让人脑袋发秃。
“那没有别要求。”藤井有马又拿起剧本，对着在小本本上写写画画起来。
刚才他读剧本，脑补下拍摄过程，有几个很妙镜头想法，打算直接记下来——千原凛人写那个是场景剧本，比文学剧本方便拍摄，但真要拍话，还需要导演把场景剧本转化为分镜头台本，算是二次创作。
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