如果提到东野圭吾，台湾
读者首先会想到──？
认为大多数读者应该跟
样，想到是《白夜行》、《彷徨之刃》或《黎明破晓街道》那类被影像化且看起来不那
“本格”推理作品。这些作品大多有个共同点，故事当中对人物背景和犯案动机皆有相当程度剖析与探讨，至于解谜成份则不像传统本格推理那浓郁。
然而，喜爱东野圭吾那类作品推理迷，若是回顾这个作家创作历程，追溯到起点，也就是在九八五年荣获日本知名推理小说奖项“江户川乱步奖”那本出道作《放学后》，必定会感到惊讶：原来东野圭吾也写过那“本格”推理作品啊！
造成东野圭吾创作历程有如此显著差异分野原因，或许要从日本推理小说“社会派”兴衰讲起。日本八〇年代推理界，正好处于“社会派”由盛转衰过渡时期。讲究写实、反映社会现况“社会派”历经长时间发展，逐渐变得过度写实而失去解谜乐趣。
“社会派”兴盛让些崇尚“解谜至上”本格推理迷大感不满，因为注重解谜“本格派”在“社会派”兴盛这段期间直被压抑着；“社会派”衰败则让那些不满本格推理迷开始酝酿未来在九八七年掀起“新本格浪潮”能量──九八五年以《放学后》拿下江户川乱步奖东野圭吾，仿佛是向日本推理读者预告“社会派”即将在未来交出推理文学主流头衔。
《放学后》虽然打着“青春校园推理”名号，但书中却有让本格推理迷如痴如狂“密室杀人”谜团，怎看都很难不把《放学后》归类在本格推理范畴。
等到两年后，绫辻行人那部以奇特建筑为卖点《杀人十角馆》出版，掀起
“新本格浪潮”，以往被“社会派”排挤到角落默默耕耘本格推理作家们，此刻宛如挣脱束缚鹰隼，纷纷随着这波浪潮，开始展翅翱翔。
以《放学后》出道东野圭吾自然也没有在这场本格盛宴中缺席，陆续推出以解谜为主本格推理作品，像是带有“附会杀人”题材《白马山庄杀人事件》，或是具有“,bao风雨山庄”样貌《在大雪封闭山庄里》。
而九八九年出版《十字屋小丑》更让见识到东野圭吾展露近似岛田庄司和绫辻行人这类本格推理高手利用“奇特建筑”来设计谜团才能。
以“奇特建筑”为主题本格推理，直是“新本格浪潮”当中块特别且知名领域，原因无他，掀起“新本格浪潮”主力战将绫辻
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