熟，电影市场主要观众还集中在15到22岁。这些人
电影审美成熟到
指导行业吗？
对此还抱有疑问，没办法立即回答。再说，大众审美是能引导，你天天放,bao力、色情，电影观众也不知道他们可以喜欢别。”
顿顿，又说：“所以，不同意‘赚钱越多、片子越好’。钱不能是
个导演拍电影唯追求，他自己人文情怀、他自己价值表达很重要。认为，个真正电影导演应有情怀，不能放弃他本心。不是说电影要‘正’，意思是，要有些人文情怀，黑道电影可以有情怀，犯罪电影也可以有。《出租车司机》很,bao力，可是电影展现是纽约城浮华空虚，而非以,bao力为噱头，味迎合负面心理。”
女主持人点点头。
兰生又道：“也不同意‘观众爱看，就是好片子，观众不爱看，就是差片子’，只同意‘观众爱看，它定有重大优点。’们没有必要否认类型/题材区别。而且，商业电影艺术性、商业小说文学性，这些东西创作者们也有各自观点，有人比较重视这些，阳春白雪曲高和寡，但差不差……这怎
看？至少没觉得差，比如去年那个《xx》。”末，兰生又说：“支持创作自由，但，希望导演表达不以‘钱’为唯准绳，而有他其他想法，有他个人烙印，不千篇律。”
很多导演都喜欢说“赚钱就行”“快乐就好”，谢兰生却始终认为真导演需要情怀，他十分古板。虽然，他也理解些导演把票房当从业目，换作平时也不会说什。
“嗯，”主持人问谢兰生，“谢导，您没放弃您本心过，是吗？”
兰生安静会儿，说：“其实有半次……大二时。”
“哦？半次？”主持人又挖到料，“具体说说？”
谢兰生答：“大二那年，学校有个短片经费，们导演系本科生每人提交个计划，看过以后负责老师会决定把经费给谁，也就是说，们只有个同学能拿到钱、能拍个片。……当时太想拍片，写个知道会很有竞争力故事，而不是真正想拍故事，最后果然拿到经费。但是，学生名单公布那天放弃这个名额，察觉到这违背当导演意图，意识到太蠢。顺便说句，当时个同班同学跟样换计划，而负责那位老师支持们当时做法。那个同学突然发现，这个行业不仅缺导演，还缺陪伴导演人，他现在是个制片，是《星河》时制片。”
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