再回到家,谢兰生开始准备他要拍
两部片子。
他希望在艺联上那部电影叫作《
天》。严格来说,《天》其实是纪录片,不是故事片。
直以来谢兰生目光总在边缘群体，比方说乡下妇女，再比方说男同女同,可现在，他意识到个问题，甚至是很大问题：文艺片众导演没人关注主流人。主流人平凡遭遇——宠物去世,朋友搬家,父母争吵，梦想毁灭,这些东西不被重视，因此,谢兰生下两部片都会围绕这个主题。
在《天》筹备当中，兰生会向公众问个十分简单问题：“如果,您大脑出现病症，失去记忆，只能记住您过去那几十年中某天,唯天,您要选择哪天呢？那天发生
什
事？”，并向社会收集答案。这个“过去几十年”，可能是20年，可能是40年，也可能是60年80年。谢兰生会选取些他很喜欢回答,具广泛意义回答，捏在起拍成电影。
谢兰生认为，它挺适合在艺联上映。文艺电影大多没有很惊人画面特效，于是观众常常感觉去电影院是个浪费，因此，兰生觉得这部电影“情绪感染”非常重要，它需要让观众认为“去电影院”是必要——在那，大家面对共同经历会更受触动、更有感觉。
收集素材全过程谢兰生想交给莘野。深蓝影业这种公司比较擅长广而告之，同时，莘野肯定完全明白自己想要是什。
谢兰生又调出来《去岳阳》分镜脚本，这是要上互联网。
因为想拍，《去岳阳》连分镜脚本谢兰生都早做完。
谢兰生分镜很细，这些年还越来越细。他为电影每个镜头都加上参考备注，比如，这里服装/妆容可以参考某本杂志第x页、这里场景可以参考某幅画作某张彩插，这里灯光可以参考某部电影第x分钟……每回，其他主创见到这些准备工作都会目瞪口呆。
《去岳阳》同样是个讲主流群体电影，关于梦想破碎。这部片子主角是小城市几个青年，其中有人喜欢唱歌，有人喜欢跳舞，有人喜欢画画，有人喜欢打球，有人……他们学篇课文，范仲淹《岳阳楼记》，课文里面写极美，“衔远山，吞长江，浩浩汤汤，横无际涯；朝晖夕阴，气象万千。”于是，几个青年约定好，毕业后再奋斗18年，等功成名就那天起去岳阳，在那儿“不以物喜不以己悲”。而电影后半段呢，是他们这旅程。与想象并不相同，他们全与生活妥协，个个地变成他们讨厌“大人”。
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