可谢兰生不。
他几乎不看监视器，他想控制整个片场，并且认为取景等等是摄影师
工作，不是导演工作。他总觉得，摄影机早变轻巧
，压场感觉已不在，若导演也只是躲在片场外边监视器后，工作人员以及演员
定十分游离、沮丧，无法集中无法安心。
并且，他认为，团队中每个人都更想听“天生赢家”，导演必须以身作则，必须全力以赴，懒懒散散会影响到整个团队状态。
谢兰生拍25年电影只请过四个半天假。不管生病还是受伤，他永远在片场站着，谢兰生让每个人都有极大安全感。
大雨天、下雪天、三伏天三九天……无论什
恶劣天气，谢兰生都站得笔直。他会让演员
到电影前面，或者说，他会尽量寻求平衡。
有些导演为激发小演员真实反应，会藏他们作业本，先让他们陷入痛苦，还有些导演会捏孩子大腿肉并让孩子哭泣落泪，谢兰生对这些做法完完全全不能认同。诚然，小演员们并不专业，也无法欺骗观众，可谢兰生四十多，认为“人”是高于电影。
在段“宠物离世”内容中，女三号在见到自己个月来在剧组里朝夕相处小鸟儿在笼子里静静死去时，难过到掉下泪来，可紧接着，谢兰生就轻轻握着她双臂，望着她眼睛，说，“这段内容没给剧本，突然袭击，
要道歉。但，里头鸟是仿真，是导演组叫人订制”，并把真假两只模样小鸟儿摆在起，告诉对方这段已经拍完，她可以把它们带回家。那个演员异常开心，拎着笼子给妈妈看。而其他导演恐怕要杀死鸟儿，要将就拍拍、不管效果。
因为主演年纪小，谢兰生为电影效果又想出许多法子。
比如，为消除小演员紧张不安、姿态生硬，谢兰生会直开着《去岳阳》摄影机，让演员们习惯镜头，也习惯拍摄。首次拍片毫不怯场小孩子是非常少。
再比如，为能让这些孩子发挥活力、生动有趣，谢兰生不提前给剧本，而是当天给当天剧本。他认为，与大人不同，小孩子们读太多遍会对剧本失去兴趣，他们并不擅长思考。
…………
在拍摄个半月间，莘野每个两个星期去片场见兰生次。
他看到，他宝贝在片场里永永远远站得笔直。
莘野是开影视公司，他见到过太多导演。作为剧组“土皇帝”，现在，导演大多只是坐在监视器后，面目模糊，甚至还把座椅当沙发，半坐半躺，舒舒服服地观察着监视器上画面。
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