、灯光、演技、道具，一切一切更为繁复，表现力更强。而对观众来说呢，可以感受现场氛围，可以……
可谢兰生非常明白，对有些导演来说，“能被见到”就足够好了，如同20年前左右不支求被盗版的他自己。新导演的文艺电影想进影院如同登天，而片子侥幸上映过的老导演们也不容易，因为“首战”若是失败导演就不会有新机会了，这一辈子就一部片的导演大有人在，甚至可以说，一个导演几乎没拍第二部片的机会，处女作能听到响声的导演是天之骄子。可是，新未网上文艺影院也许是个新的渠道，4元一位，积少成多，这个模式未必不好。谢兰生想，3天电影3000万点击，他的分成是25%，这样算来，他自己在3天赚了3000万元，而《去岳阳》上周三四五在电影院上映那阵，他却只有不到1500万，院线分走另外1500万，他自己的这个数字会给同行带去希望。
另外，电影需要更多渠道。美国电影票房占比大概只有四分之一，DVD占比高达四分之三，可中国片太倚仗票房，因此，大家更像在挣快钱，所谓噱头十分重要，电影公司全想着冲第一二天的票房数字，互相抹黑、互相倾轧也基本是家常便饭。
此外，谢兰生也想绕一绕目前这个审查机制。独立导演、文艺导演对审查总讳莫如深，不过，线上电影审查标准比线下电影宽松得多，现在的网络大电影实施的是“两次备案制”，即“规划备案”和“上线备案”，最后拿“节目备案号”。大电影向视频网站提交资料，视频网站通过“网络剧、微电影等网络视听节目信息备案系统”统一备案，不用公示，视频网站把握尺度，广电并不审查成片。而院线电影采用的是“一备二审制”，省级广电部门负责各单位的初审工作，广电总局电影局负责电影片的终审工作，虽然部分地区的终审权也已下放到省级。电影需要由出品方向电影局进行申请，电影局进行公示并且审查梗概、成片，一部电影的出品方要先拿《拍摄许可证》，而后，这部电影拍出来后，省级广电审查成片，出品方领取片头（龙标）、添加片头，广电总局终审成片，最后发放《电影片公映许可证》和《数字电影技术合格证》。院线电影不是备案就可以的，因此，兰生觉得，有些电影如果实在没有把握拿到龙标，不如绕过龙标，这总比在网盘上面到处发送链接的好。
网络可能对独立电影人来说更加友好，虽然，线上线下统一标准的那天也许并不遥远。
对《去岳阳》这个成绩
