对于最终能不能得到这个奖项,其实左然蛮无所谓。
历史已经证明,奥斯卡“最佳外语片”这东西不靠谱。
评委们似乎有些“偏好”,比如,那些讲述某个国家中
再个来年,已经转行导演四年,拍《万里龙沙》《六国战记》两部商业片,《又见余美丽》片文艺片,还有《镜子背面》部实验之作之后,左然很突然地就迎来个丰收大年。
左然自己都没想到——在他看来,作为导演,他需要学习东西还有许多,恐怕终其生也只能窥视到电影之神裸露于长袍外足弓,他只希望勤勉生,能为通天巨塔垒上块砖石,让后人们最终得以见到它全貌。
不过,丰收其实也是“意料之外、情理之中”,《万里龙沙》入围国内电影节,《又见余美丽》入围海外电影节,《六国战记》香港获奖,再往前走……也是非常有可能。
为他带来此次契机片子叫《隔阂》,中心内容便是“现代性隐忧”。在“现代性”下,随着自由主义盛行,“观念整齐划”不复存在,社会当中人各执己见,“个人主义”往往伴随“自中心”,因此便产生很特殊冲突以及分裂。
而《隔阂》便是围绕个案件展开——在这个过程中,被卷入各方对于许多事情意见南辕北辙,从而次次地将案件推入到更复杂境地。
“自由”,谁都想要,左然与何修懿都是随性人。不过,人人想要自由,会不会有什负面结果产生?会不会有什值得忧虑事?人们应当警惕什?人们应该改变什?《隔阂》展现出答案冰山角——冲突、分裂。
左然喜欢想很多事,也喜欢编些故事,同时,不知是否由于学建筑原因,他对画面结构、美感十分敏感,再加上他力求于完美性格,这部《隔阂》从芸芸中脱颖而出倒也不算令人费解。
好艺术作品,总有某方面代表个时代。它能抓住那个时代当中人藏在内心深处担忧或恐惧,连接过去现在以及未来,推动人们前行。
《隔阂》先是拿个欧洲电影奖,而后便被广电选中,代表中国角逐这年金像奖最佳外语片奖。
《隔阂》海外发行方环球影业可谓“尽职尽责”,为它进行轮非常卖力宣传,这让《隔阂》在典礼前得到良好观众口碑。要知道,对于这个美国奖项来说,“群众基础”是十分重要。冷冷清清上映几天、没多少人看过绝对不行。此外,环球影业也负责“游说”评委,向其介绍这部电影特别之处。
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