第三，如果对你
作品有信心，那绝对不能干等着被片方发掘，必须主动联系。
就算是王家卫这类不食人间烟火，在发行《花样年华》时，都亲自跑到法国去跟片方商谈事宜。
因为相当
部分海外发行人，像侯孝贤、姜文片子，他们知道有市场，希望发行。但他们也希望接触到中国年轻电影人，而那些地下电影，往往投资驳杂，版权不清，人家可能看中你片子，可就是找不到制片方，硬生生耽误黄
。
“你电影，既然拍完，那只能期待它素质过关，才能找到好买家。至于参展
，今年不行，威尼斯是最后个大平台，你需要等到明年。”
市川意思很清楚，等于婉拒褚青向他推荐可能性。你丫没有剧本，没有资料，没有样片，光凭张嘴，
疯跟你签合同？
比如《小武》，首映第二天，便有家法国公司来谈。那会儿只是反响好，还没有得奖，可人家就觉得不错，相中。
再比如《站台》，资金主要来自法国，日本，还有意大利少部分。这几个地区有比较强大艺术电影市场，根本不愁发行。
具体像日本，市川所属T-MARK公司，把国内国外渠道做得很成熟。来威尼斯之前，他们已经预卖掉《站台》版权，包括家电视台，以及家出版公司，商业上非常成功。
所以市川心态极其轻松，跟贾樟柯相同，是抱着某种雄心来参展，不为钱，而是为让电影节知道，有《站台》这部新，创造性作品出现。
褚青听到最后，干脆借个小本子，拿笔记着。
等你准备妥当，们再谈。
褚青也不沮丧，本就是蹚蹚路子，没想着天上掉馅饼，能摸清规则已经很满意。更何况，他并非全无渠道，之前攒下小小人脉还是能派上用场。
……
9日，威尼斯影展闭幕。
水城下子疯狂起来，
他讲东西，是在电影全部运作流程中最高级别那种，属于另层次领域，直接面对市场。
算是听明白吧，自己归纳归纳，也鼓捣出三点结论。
第，电影终究靠质量取胜，不能取巧。
第二，专业发行公司，应该在影片制作初期就介入其中，帮忙策划宣传。对部完成电影，它参加哪些电影节，如何去参加，都是有相应策略。
大部分成功电影，背后皆有个专业团队支撑着。那些跑单帮，拎着部16mm片子去镀金，然后妄想着被人疯狂跪舔……咱不能说没有，可大多时候，纯属扯淡。
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