就像几位留学德国
青年导演，和
位在柏林电视台工作华人姑娘，他们看完
电影，纷纷表示：太刻意！
为黑暗而黑暗，为绝望而绝望，全片叙事手段非常低劣，几个冲突节点衔接得十分生硬，毫无技巧可言。
不过呢，他们观点也没什
人重视，瞬间被淹没。
转眼，便到2月16日，也就是第53届柏林影展闭幕式。
……
而在众多溢美之词中，李杨却感觉特苦逼，因为褚青个人就几乎盖过整部作品，不至于埋怨，但失落感肯定有。
不过他也明白个道理：导演在没有足够把握之前，千万不要去找你掌控不演员。
与之相反，袁蕾却很庆幸自己留下来，方能见到柏林在此刻沸腾，甚至可以不吝啬地去期待，见证最终历史创造。
科斯里克也很庆幸，事先把《盲井》放映次数排到最高，才没有让那些排队买票观众往死里喷。
，很不中国中国电影。”
次日，有关《盲井》报道霸占柏林各大媒体。《银幕》给出不算低分数，1个四星，5个三星，1个二星，在22部参赛作品里排进前八。
他们讨论片子意识，手法，内容和自己理解政治含义，并且下意识忽略李杨，将这部电影当作男主角个人秀。
尤其发布会上那段关于表演叙述：
“他觉得可以用东方风格……”
从14日晨到15日上午，这八场放映，场场爆满。
其实受媒体影响，影迷关注就两点：
是真实井下拍摄，敢拿演员性命去拼剧组，这个在全世界都很少见。
二是他们想见识见识，到底啥片子能让全场沉默分钟。
当然，有褒就有贬，可奇怪是，西方群体多是赞扬，少数东方观众却不太感冒。
“他也觉得可以用西方风格……”
记者们半调侃半称赞地写道：“关于表演理论研究，有数不清严肃著作和经典实例，但对绝大部分人来讲，他们仍然搞不懂什叫斯坦尼斯拉夫斯基体系，什叫方法派，什叫情感代入。而褚先生用种略显憨傻方式，向
们展示他轻松自然，以及对表演理解：它从未触不可及，它就在们身边。”
“褚以他自己决不承认西方风格，带来份完美礼物。”
“令人战栗角色表现力，看到他在矿洞里蹒跚而行，心脏都在抽搐。”
“收回上次预测，尼古拉斯·凯奇、萨姆洛克·维尔，你们恐怕要迎来位最强劲对手。”
请关闭浏览器阅读模式后查看本章节，否则可能部分章节内容会丢失。
