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完美世界 > 夜行实录 > 后记:爱我,你怕了吗?

后记:爱我,你怕了吗?(2 / 4)

这种写法,有两个目

,引起正视和警示,对人性恶与生存环境劣进行展现。读完后黑暗体验是必然,也是必要

第二,分享危险快感,都市

黑暗与恐惧没有赶走她们,反而让她们留下来。她们留言,基本都是表达对现实积极态度和警惕意识,而非恐慌、排斥,这让十分高兴,觉得自己在做件有意义事。

觉得自己有讲好故事能力,不想浪费。用故事传达经验和交流想法,是拓宽人生体验和理解人性种方式。“夜行者”是为自己设定身份。这个身份,满足对离奇故事热衷和调查癖——把自己对故事和冒险热爱,都倾注在这个身份里。在认知里,夜行者既是中国都市里蝙蝠侠和印第安纳·琼斯,也是福尔摩斯和大侦探波罗。

调查和写作,都是为创作都市传说类故事。都市传说与现实贴近,让本雅明定义“故事”,变成“来自不远处亲身经历”。

《夜行实录》是虚构故事,有人问,你故事为什写得那可怕?

大人故事之所以能吸引和警告小孩,是因为讲得有模有样——“这事就发生在××路”“某某家小孩因为不听话就被抓走”。这正是都市传说讲述特点,也是千百年来口头文学基本属性。

真实和幻想,处于故事创作两个极点。不同作家有不同见解。

《洛丽塔》作者纳博科夫看不上真实,他说,小说是虚构。在这位用想象力和结构技巧讲故事大师看来,人类骗术永远比不上自然,要是有人说他小说是真人真事,他会觉得这是侮辱艺术,也是侮辱真实。喜欢纳博科夫,觉得他小说好看,但也喜欢“编得跟真故事。

看来,非虚构和伪记录方法更贴近普通读者内心。即便是纳博科夫虚构,也总会和现实有所关联——他自传性文集《说吧,记忆》便是这样种手法,在真实记忆与幻想之间搭建隐秘桥梁。

真实,是种美,而营造真实写作方法,是种审美取向。同样,对黑暗和光明不同关注,也是种审美取向,它更能唤起情感,感染力更强。所以,在写作中,尝试学习这种讲故事技能。“像真样”并不是现实世界真实,而是故事呈现真实,或叫叙述逻辑真实。

达到这种效果,在写作中尝试不同方法,用更基于现实世界素材来营造真实。这使写作游走在边界,就像用刀尖挠痒,但不划破皮肤。

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