加哥》、《加勒比海盗》还是《恋恋笔记本》，你都有很多不属于表现派能掌握
小动作——你知道
意思，如果是表现派话，最天才演员也只能记住七八个小动作，并且有意识地把它们运用到表演中，但注意到你在每个角色上都有
套自己独有动作习惯，这说明你在出演前已经通过种种研究、想象，为自己树立
个几乎是实在角色，你表演就是你进入到这个躯壳过程，又或者说是这个灵魂进入到你躯壳过程。”
不愧是殿堂级人物，梅丽尔对她演技形容，是目前为止珍妮所听过最接近真相形容方式，比她看过所有影评都要说得到位。她想下，也是无言地认可梅丽尔说法——虽然她在别角色上都是通过作弊，而且最开始自己表演方法是拙劣表现派，但长达三年表演方法到底在她身上留下痕迹，在安迪这个角色上，她还真是和梅丽尔所说样，先在心里塑造个借鉴安妮版本、劳伦.维斯伯格本人特点，以及自身理解安迪，然后再尽可能地进入她躯壳，用她眼睛去看，她耳朵去听，用她脑子来思考。
“那
你就是最纯正体验派演员，”梅丽尔笑笑，“和样，虽然曾和约翰——约翰.凯泽尔，也许你已经不记得他……虽然和他生活过段时间，们也曾深深地被彼此吸引，但直都坚持自己表演风格，没有被他方法派引入邪道。对来说，表演最迷人地方就是进入角色过程，过着平稳、单调生活，但精神世界丰富多彩，因为用无数种不同方式活过。而从另个角度来说，那单调而平凡日常生活也是锚准，日复日常规，送孩子们去学校，和他们讨论家庭作业，中产阶级式烦恼，学区、修剪草坪、恼人邻居，假日车库大拍卖……当离开角色，回到家里看到熟悉装潢，听到孩子们在后院奔跑着声音时，知道回到家，离开角色，把它关在空房间里，用真实、幸福烦恼充塞日常生活。”
“换句话说，之所以离开好莱坞，选择这样生活方式，甚至说甚至选择生育这四个孩子，选择以家庭为优先，从某种角度来说也是为事业。”梅丽尔笑容加深，“看在上帝份上，爱孩子——但你应该明白意思。”
“明白。”珍妮若有所思，“你直在强调是，健康、有序生活让演员寿命更加长久，你家庭生活和你事业是个正循环。”
“
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