此，尤其是故事和梦露有关时，她想看到
并不是梦露怎
在洛杉矶贫民窟中涂抹着廉价口红，而是她怎风情万种地出现在闪光灯前颠倒众生，当然，故事肯定会有前者篇幅，但后者那惊心动魄美丽会牢牢地抓住观众和影评人心和注意力——而要把这种场面拍得美丽而不失于俗艳，那是需要
些天分和灵气。萨尔维镜头调度正是充满
这样轻盈潇洒、优雅而又灵活生命力。
“杰弗森女士。”当他们走进餐厅时，萨尔维客气地站起身，对珍妮弗伸出手——那张资料照片应该是近照，他和照片上看来没什区别，当然因为天气关系，他没穿三件套西装，而是穿着轻便格纹衬衫和亚麻裤，服装款式中规中矩，不少小细节（衬衫熨痕、坐姿和神态），都带着公学范儿——以及英国人所特有客套和冷漠，虽然他为这部电影特意来到威尼斯，但显然，萨尔维不会因此就对珍妮殷勤谄媚。
通常来说，搞艺术人，不论是演员还是导演怪人都多，艺术家嘛，有点脾气也是很容易被理解，事实上正是因为个性强烈，他们才容易塑造出被人铭记经典作品。导演就不说，从罗伯到卡梅隆，没个是平易近人挂，越是能拍出伟大作品脾气就越大，就说演员，像是丹尼尔和克里斯，就都属于很有个性类型，有趣是，他们真实面都是有些孤僻，防心也很重，在某种程度上都给人以脆弱感觉。但丹尼尔脆弱是外化，他对于大众防心让人眼就能看穿，而克里斯防备则比较隐蔽，从表面上看，他玩世不恭和大大咧咧都带有鲜明美国色彩——就算脆弱，他脆弱得也很闹腾。萨尔维.图齐给珍妮感觉则更像是丹尼尔，他表情不多，几乎可以说和切萨雷样冷漠，但切萨雷冷淡是很凌人，有强大自信和迫力作为底蕴，你能明确感觉到，他不愿热情待你是因为你不够好，而萨尔维冷漠则很安静内敛，他仿若刀削斧凿而成俊美脸庞上浮现出戒备神态更像是种自
保护：他不愿热情待人，是因为他不太肯定对方能否理解他。
看来他不像是那种充满激情导演，更喜欢安静而有质感谈话，如果把步调交给他主导，自己只是从旁辅导、把控，他会更放松，更能展现自己。
“你可以叫珍妮弗，图齐先生，”她客气地握握萨尔维手，没有热情地夸奖他作品，只是微笑地说，“当然，如果你容许叫你萨尔维话，也会很开心。”
萨尔维露出矜持
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