，发现其实这并不是剧本
问题——因为剧本和音乐剧台本几乎没有太大差别，可以说是原滋原味地还原
这部经典音乐剧场景和唱段，只是做
些必要删减和润滑修饰，问题应该是出在罗伯身上，罗伯能够把《芝加哥》出色地翻译成电影，但不知为什
，在《九》上他仿佛失去这个能力，这才使得整部电影凌乱苍白，观众对于剧情模模糊糊，对于人物也没有深刻印象，只有段又段出色歌舞还能勉强证明导演和演员能力，但这个亮点也不能挽回电复印件身失败，使得它成为年度最大滑铁卢之，如此豪华阵容，居然连奥斯卡提名好像都没拿到，更别说因此得奖。
诚然，《九》翻译难度比《芝加哥》要高出很多，人们在观看音乐剧时候，是可以通过男主角内心独白和场景变化，为音乐剧分出章节，从而顺畅地理解剧目内容：导演在现实和回忆中游走，追溯着自己童年和过去，同时探寻着未来方向，他生命中重要女性逐浮现，每个都象征着某种特定符号：妻子象征灵魂伴侣，象征他真正热爱和追求，情.妇象征肉.体诱惑和时欢愉，就像是生活中那些不良却让人愉快小习惯，而缪斯女神象征着他灵感来源，他向往和崇慕，美国记者象征追逐他崇拜者们，他虚荣和庸俗，童年时代舞女是他性.欲觉醒体现，生母则象征他恋母情结，以及宗教压抑、沉闷在他心灵中投下阴影，化妆师对于他来说亦友亦母，代表温情和宽恕。这七个女性组成他生活，而在这些女性中周旋过程也代表他对于自己生命取舍——这是个很有深度话题，相当意识流，要比《芝加哥》直线叙事更难掌握。丹尼尔所主演孔蒂尼在每次对手戏里都要表现出不同面孔，甚至仿佛是人格分裂般忽喜忽怒，忽而无助，忽而残忍，忽而深情，忽而傲慢，按照珍妮对于原片观看体验来说，她觉得原版本里，女演员倒是都挺出色，但是丹尼尔本人没撑起来，表演不让人信服，还有罗伯工作也没做好，这部电影没有个贯穿中心议题，所以可能是把丹尼尔本来就不出色表演，剪辑得更加没有说服力。
而现在丹尼尔呢，在《迈克尔.克莱顿》历练之后，他对于中年危机体验是不是深层呢？他能够胜任孔蒂尼这个有些艰难角色吗？
珍妮没有再看凯特排练，而是转身走出练舞室，和玛丽起坐进车里。
“去
请关闭浏览器阅读模式后查看本章节，否则可能部分章节内容会丢失。
