已被《贫民窟
百万富翁》夺走，没有戛纳奖项话题性，要从后赶超那就比较艰难
，最主要是，影评人观影心态也发生变化，这部电影在戛纳毕竟没有奖，也没什
人讨论，其必定存在问题——用这个心态，看什电影都不会出彩，更别说《九》确是
部需要精心观看意识流影片……
在这部高期待值影片毫无预警地‘摔跤’之后，大众那面虽然还是维持着对她票房奇迹、好莱坞救世主印象，但在业内这些专业媒体上，《九》和《阿凡达》却有不样含义，被视为可能是珍妮弗.杰弗森开始走下坡路重要象征——在此之前，珍妮弗演什商业电影，什商业电影大爆，演什文艺电影，什文艺电影就能拿奖，《九》很有可能是第部终结这种规律电影：它不算太失手，不算烂片，但从戛纳表现以及国内影评人口吻来看，这部电影入围最佳电影可能性甚至都不太大，更别说最佳女配角、最佳男主角和最佳导演，以它极其豪华奥奖阵容来说，这样表现就是失败，就是证明珍妮弗选片眼光已经不如从前那敏锐，也为她之后诸多大胆计划增添风险，甚至《阿凡达》都因此更加前途未卜——以它投资，全球票房10亿都是失败，如果说之前有珍妮弗.杰弗森加持，使得这微小几率更加可信话，那现在，对于这部影片，即使有新兴网络回馈统计做后盾，业界态度依然是暧昧不清，丝毫没有期待和乐观。
不过，值得庆幸点是，在《加勒比海盗2》之后对珍妮批评声浪并没有再现，好歹也是拿过两届影后人，她演技完全是无可置疑，业界也习惯她商业文艺把抓路线，甚至就是她在制片人路线上成就，也足够她承受几次夸张失败，而《九》相对冷淡市场反应，也并没有动摇六大对大梦决心，这次她自己亦是学会不去在意媒体上纷纷扰扰，真正地有笑看风云心情——今时今日，她和大梦地位，也确不是两篇新闻稿能够动摇。
“需不需要做些舆论控制工作？”玛丽直等到珍妮看完新闻，继续坐直才发问道，“这部电影你只是为挺罗伯友情出演，并没有寄予厚望——这本来也是实话，不是吗？”
注意到珍妮表情变化，她添上句，“
们可以安排第三方以分析口吻说出来，不会给你造成临阵脱逃感觉。”
“……还是算。”珍妮摇摇头，“就让媒体唱衰好，反正接下来《阿
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