命，就是延续与记忆②。如果没有记忆，思想中就没有“昔”
概念。没有“昔”也就没有“今”，“今”“昔”两个概念是相对而言。没有“昔”与“今”结合，就没有延续概念，也就没有生命。所以有人说，普鲁斯特生命最后十五六年是关在斗室中度过，他把窗帘都掩上，室中无光，白昼点灯，他时钟与
们时钟不同，们时钟上指针是向前走，他时钟指针是向后退。他愈活愈年轻，复得
失去时光，创造断生命。
《似水年华》和传统小说不同，它虽然有
个中心人物“”，但没有贯彻始终中心情节。只有回忆，没有情节。这是普鲁斯特对于法国小说创新，但不是为创新而创新，而是为表现他对于生命特殊感受而创造新艺术手法——
①“延续”，法语Laduree。
②柏格森部重要论著；《物质与记忆》发表于1897年。
笔者浅学寡识，不敢说世界各国小说自从产生以来，毫无例外，必然是以故事情节为主体。但是在国和法国文学史上，似乎可以肯定在二十世纪以前，并无不以情节为主体小说。所以没有主要情节小说《似水年华》是大胆艺术尝试。本世纪五十年代法国文坛上出现新小说派，引起国际间广泛注意。新小说派作品共同特点之就是没有主要情节，只有支支节节叙述。论者认为新小说派受《似水年华》启发。据笔者见到材料中，新小说派作家并没有自称受普鲁斯特影响。他们公然宣称反对法国传统小说艺术模式，尤其是指名反对巴尔扎克艺术路线，而这种反对主要表现在于取消作为小说骨干主要情节。由此可见，新小说派为创新而创新，所以和《似水年华》没有主要情节不能混为谈。《似水年华》创新是内容决定形式，由于作者心中酝酿新内容，所以自然而然用新形式来表现。
事实说明意图，客观效果说明动机。事实是风靡于五六十年代法国文坛新小说派始终没有产生过部有价值有分量杰作。新小说派哗众取宠，喧闹时，却没有创作过部能与《红与墨》，《包法利夫人》之类十九世纪小说名著媲美作品，也没有产生过部具有《似水年华》艺术水平作品。而七卷本巨型小说《似水年华》在陆续出版过程中，它清新艺术风格，已经赢得当时重要评论家同声赞美。作家A-纪德（1869-1951）在他当代文学评论集《偶感集》①中写道：“普
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