造出
新兴现代都市平庸之中。
面对这种情况，建筑界又开始
新
轮反省。九六三年旧泛美大楼出现，这是幢八角形建筑。九七三年完工世贸中心大厦，则舍弃传统钢架结构，采用在墙面排列无数支柱来分散重量划时代结构。九七七年落成花旗银行中心再次采用这种建筑结构，但支柱立在中央，而不是在四个角落，屋顶部分则坡度极大。
也就是说，密斯·凡主张受到部分挑战，同时平等主义带来平庸性影响已大为减弱，建筑师们企图恢复以往创造性和自
主张艺术性设计运动再次展开。这就是所谓“后现代方式”。然而后现代派建筑中，目前尚未出现评价高于西格拉姆大厦和克莱斯勒大厦作品。
这次在曼哈顿走完周得到感觉是：“现代派”和“后现代派”大楼群，因为在东京已经司空见惯，所以并没什
新鲜感。然而这是因为东京也采用相同施工方式所致。如果来自非洲某个国家，感觉可能就大不样。
那，“装饰艺术”建筑之中有能让感动吗？当远眺克赖斯勒大厦和帝国大厦时，那高耸屹立感，让感受强烈。只是走近看，也许是受外墙面阶梯式缩进影响，只看得到最下面部分墙面，其余部分则和附近其他大楼混杂在起。
最让印象深刻，仍然是二十层到三十层楼高中等高楼，少墙面阶梯式缩进，却保留着古典式石砌装饰艺术和希腊复兴式过度装饰，尤其是那些令人感怀古老技法，给带来无以名状感动。对来说，这才是纽约，这才是真正建筑艺术创作原点，和工作有着许多相通之处，给人带来某个特定时代异国情怀。终于发现，专程到这里来，想看也许就是这个。
“装饰艺术”方式流行之前大楼，以及“现代”、“后现代”派建筑，每个都有缺点。若有人问哪个才拥有不易被时代风化艺术性，答案应该是“装饰艺术”。但是，这点密斯和科比西埃应该早就解。他们主张既反对华贵到俗不可耐艺术，也反对从平等主义角度出发而完全不重视建筑物观赏性。
但是这次，对曼哈顿景观感到最为不满并不是这点，而是“装饰艺术”、“现代”和“后现代”这三种流派建筑无序地四处林立。原本应该像贵族们那争奇斗艳宝石般屹立哥特式尖塔背后，居然矗立着更简约、更高冷冰冰大厦。那些庞大由钢铁和玻璃打造巨人，冷冷
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