致
印象，和将影响主剧情事件与在故事高潮处重要事件紧密联系起来——中窥见坡蛛丝马迹。确，
们完全可以声称坡手发明
今天短篇小说，而他对疫病、畸变与衰败描写更是将其从故事元素提升至合理艺术表现形式。此举也为后世文坛造成持续长久影响，在他赫赫闻名法国追随者夏尔·皮埃尔·波德莱尔认知、培植与推广之下，形成股旷日持久法国艺术运动核心，使坡在定程度上成为颓废派文学与象征主义之父。
作为诗人与评论家，即使坡天赋出众并且文笔超群，同时富有哲学家与逻辑学者品位与举止，他依然无法对装腔作势缺陷免疫：他本人经常装作对高深莫测学问颇有研究(51)，同时又在文中喜欢使用生硬做作伪幽默，他文学评论中也不乏尖刻偏颇之词。不过在承认这些缺陷同时，们也需对此加以谅解——凌驾于这些微不足道瑕疵之上，是位巨匠笔下无处不在、潜伏于们生活之中恐怖异景，与那近在咫尺深渊和其中无数淌着涎水、扭曲蜿蜒蛆虫。粉饰太平人生便是这涵盖切恐怖冷嘲热讽，而人类情感思维那故作深沉伪装之下，则是这宇宙洪荒之恐怖、黑暗、诡异沉淀结晶，直到美国1830年代与1840年代那纯洁花园里，勃然迸发出丛丛月光滋养瑰丽毒蕈，就连土星那绚丽光环也无法与之媲美。坡笔下诗词与故事作为构架，同样肩负着这种“宇宙恐怖”核心：乌鸦穿心而过尖喙，食尸鬼在瘟疫高塔中敲响着钢铁铸造大钟，十月漆黑深夜中尤娜路姆幽深墓穴，海中之城那令人惊叹尖塔与拱顶，那“狂野怪奇之气息，超越空间——超越时间，令人惊叹”——这切伴着其他诗歌中翻滚梦魇齐朝向们狞笑。而他散文更是如深渊那张大巨口——难以置信邪物以狡黠语气暗示着恐怖，而们却对其看似无害表象深信不疑，直到讲述者慌张嘶哑空洞之声终于使们在结尾之处因那不可名状含义而惊惧；邪恶存在丑陋地沉睡着，直到在恐惧刹那间被突然惊醒，继而发出声启示尖呼，随即疯狂地失声大笑，迸发出阵阵令人难忘灾难性回响。种种恐怖好似秘密集会女巫，齐掀开那庄重华丽长袍，其下令人嫌恶景观突然展现在们眼前般——又因作者那科学般严谨组织技巧，与对现实中非人之行天衣无缝折射而增效百倍，历久弥新。
当然，他
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