(72)拉夫卡迪奥·赫恩（LafcadioHearn，1850—1904，移居日本后改名为小泉八云），最大
贡献便是文中提到《怪谈》
。《怪谈》是他根据旅居日本时听闻怪谈故事编纂而来，其中应以《雪女》最为出名。
(73)罗默也是以“黄祸”为主题“傅满洲”系列侦探小说作者。
(74)此处提及三篇作品均来自合集《鲁纳门俱乐部》（TheRunagatesClub），而洛夫克拉夫特在1928年夏末读
联。据说霍姆斯在诗人路易斯·伊莫金·圭奈家中做客期间，时年两岁洛夫克拉夫特曾坐于其膝上玩耍。洛夫克拉夫特同样喜爱霍姆斯诗作。
(63)洛夫克拉夫特在写给巴洛信中称：“至于《埃尔西·韦内》——这部作品中微妙感染力确令人难忘，不过
感到其中恐怖元素略少，不足以使这部作品成为怪奇文学典范，当然这也只是
己之见。这部作品中气氛还是相当强大——在几年前读过这部作品，至今依然记得故事中小镇后方山岭之中沉重邪恶之气。”
(64)洛夫克拉夫特在信中曾写道：“正如你所见，詹姆斯文学生涯可明显划分为三部分——有人曾将此戏称为‘詹世时期’、‘詹二世时期’和‘老滑头时期’。”
(65)此处与洛夫克拉夫特笔下禁书《死灵之书》之间联系看似目然，不过鉴于洛夫克拉夫特在创造此书（1922年于《猎犬》内）五年之后才读到钱伯斯作品，任何可能来自《黄衣之王》影响均是不可信——尤其是洛夫克拉夫特在《〈死灵之书〉历史》中暗示钱伯斯正是受到《死灵之书》启发才创造《黄衣之王》。
(66)由比尔斯在《卡尔克萨居民》中首创。
(67)洛夫克拉夫特在《时尚》杂志（Cosmpolitan）1923年9月刊中读到初版，而《墙中鼠》明显受到这篇作品影响。
(68)这部作品也很可能影响《印斯茅斯阴霾》与《魔宅梦魇》。
(69)洛夫克拉夫特于1922年开始与史密斯联络，并维持长达十五年通信交流，但两人始终未能谋面。
(70)当然，吉卜林最出名作品为儿童故事《丛林奇谭》（TheJungleBook），其他作品则因具有帝国主义与种族主义色彩而饱受争议。
(71)人变兽主题在洛夫克拉夫特作品中也是十分常见，不过通常是乱伦或异族通婚所致。
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