在
头怪兽周围，这头怪兽拿着本著名
波士顿导游书，显然正在大声朗读。所有怪兽都指着同个段落，每张脸都严重扭曲，仿佛正癫痫发作似狂笑着，
甚至觉得能听见那噩梦般回响。这幅画标题是《霍姆斯、罗威尔和朗费罗长眠于奥本山》。
逐渐镇定下来，重新适应第二个房间群魔乱舞和病态审美，并开始分析厌恶究竟因何而起。对自己说，这些东西之所以令人反感，首当其冲原因是它们揭示出
皮克曼全无人性和冷血残忍本质。这家伙在对大脑与肉体折磨和凡人躯壳退化之中得到巨大乐趣，他必然是全人类无情仇敌。其次，它们之所以可怕，是因为它们伟大性质。它们是有说服力艺术——们看见这些画作，就看见魔鬼本身，恐惧油然而生。最奇特点在于，皮克曼力量并不来自选择性描绘和怪异主题。没有任何细节是模糊、失真或庸俗化；画中人物轮廓鲜明、栩栩如生，细节写实得令人痛苦。还有那些面容！
们见到不仅是艺术家诠释，而是万魔殿本尊，以彻底客观视角被描绘得像水晶样清晰。没错，对上帝发誓，就是这样！他绝对不是幻想主义者或浪漫主义者——他甚至懒得尝试描绘缤纷如棱柱折射光、短命如蜉蝣迷离梦境，而是冰冷且嘲讽地直接临摹某个稳定、机械般运转、井井有条恐怖世界，他以艺术家视角全面观察过那个世界。上帝才知道那是个什
样世界，才知道他曾在何处窥视过渎神怪物奔跑、疾走、爬行着穿过那个世界。然而无论他这些画作难以想象灵感源头究竟是什，有点是可以肯定，皮克曼在任何意义上——不管从观念还是从实践角度来说——都是名不折不扣、勤勉细致、近乎科学家现实主义者。
主人领着走向地窖，去他真正工作室，鼓起勇气，准备迎接未完成作品给带来地狱般冲击。们爬下段潮湿楼梯，他转动手电筒，照亮旁边片开阔空间角落，那里有圈砖砌围栏，里面显然是口打在泥地上深井。们走向那口井，见到井口直径至少有五英尺，井壁足有英尺厚，高出地面大约六英寸——要是没看错，那肯定是十七世纪建成。皮克曼说，这就是他直在说那种东西：曾经遍布山丘内部隧道网络个出入口。在不经意间发现，井口没有被砖封死，而只是盖块沉重圆形木板。假如皮克曼那些癫狂暗示不只是说说而已，
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