问题，她
个都回答不上来，还不断把话题转到正准备写
新书上：以第人称写第本小说，非常令人兴奋；个女人因为时判断错误导致备受屈辱，最终决定改变人生，开始全新生活。然而谈论这些时候，露丝不由自主地想到：
在骗谁呢？这个人物不就是吗？难道没做过错误决定吗？（至少最近那个决定是相当错误……）难道不打算开始全新生活吗？还是说艾伦只是用来逃避应该却害怕追求那种人生替代品？
下午，在阿姆斯特丹自由大学演讲上（这是她唯次演讲），她不停修改讲稿，但主要内容没什
变化——她觉得自己演讲听起来很虚伪，在台上宣扬所谓“纯粹想象力”，认为想象是记忆反义词，声称捏造细节比单纯自传好，赞美完全通过想象创造出来人物，反对把亲戚朋友——“老情人，以及那些现实生活中充满局限、令人失望人们”——填充进小说里面，然而这样演讲竟然再次大获成功，观众们喜欢它，露丝和汉娜之间辩题被身为小说家露丝所用，为她提供
很大程度帮助，此次演讲奠定露丝创作信条。
她断言，最好细节是虚构细节，而非来自记忆之中——因为虚构真相不同于观察得来真相，后者充其量是种新闻报道，最好虚构细节应该能够定义人物、情节和风格，虚构真相是故事中应该发生——但不定实际发生过事情。
露丝·科尔创作信条无异于对自传式小说发起挑战，她本人却觉得惭愧，因为她清楚自己准备写本最具自传性质小说，汉娜本就直指控她总会在作品中加入个“露丝角色”和个“汉娜角色”，而现在她露丝·科尔打算写又是什？言以蔽之，就是“露丝角色”做出“汉娜角色”经常做出那种错误决定！
因此，对露丝而言，坐在餐馆里听阿姆斯特丹自由大学赞助人赞美她是非常痛苦，虽然他们都是出于善意，但大部分人是学术出身，更青睐叙事理论和技巧，而非组成叙事具体元素，露丝痛恨自己为他们提供套现在连她自己都十分怀疑虚构理论。
小说不同于辩论，故事成败取决于本身优缺点，细节是真实还是想象并不重要，重点在于，细节应该看上去真实，而且应该是具体环境下最好细节，虽然这并非什成形理论，但露丝当时只能想到这多，是时候丢掉刚才演讲稿，忍受别人对她已经摒弃旧创作理念赞美，本身
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