张新颖：好像你的文字变化比较大。
王安忆：一开始的时候很幼稚的。我的文字算是幼稚，我看铁凝的文字，陈建功的文字，一上来就非常老到，张炜的文字也蛮好的，我觉得他一上来就很抒情，很自觉的抒情。
张新颖：他到现在也很抒情。
王安忆：现在也还那样子，没什么变化。但有些人一上来就很学生腔，现在还是学生腔，就是这样。有些文字一上来就很好，一出手就很漂亮。
张新颖：我是觉得，你和你们同代的很多人比起来，有个比较大的不一样，就
有写日记的习惯吧。
王安忆：不仅是写日记，还虚构，半虚构。
张新颖：那个时候就开始？
王安忆：从日记发展成小说，并不求发表，都是写给自己看的东西。那时候很多青年都喜欢这种娱乐，真的很多。
张新颖：后来是什么时候，有一段不是写过儿童文学么？
王安忆：儿童文学其实是后来，一九七八年时候，我妈妈想办法把我调回上海，就凭发表的那几篇散文，我妈妈找关系调我进中国福利会的《儿童时代》工作，经常下学校，与孩子打交道，会搜集点材料，就开始写点儿孩子的东西，但是那个获奖的《谁是未来的中队长》写的还不是当时的儿童生活，而是写我小学生活的故事，出来就得了奖。
张新颖：也就是说，写儿童文学其实是跟这个工作有关系，不是一个很自发的创作。
王安忆：不是自发的，和工作有关系，而且也觉得好像起步时写儿童文学容易成功，其实写得不多，总共加起来五篇到六篇，非常之少，因为这一篇得了全国奖，给大家有儿童文学作家的印象。反正是还蛮顺利的，现在回想似乎不大有人退我稿子，当时时代也好，有很多刊物出来，复刊或者新创，年轻的我们这一拨正在当年。所以那个所谓“八十年代后”，炒什么炒？二十多岁写作不是很正常的么？
张新颖：我们现代文学史上的作家，大多数写作都很早，二十几岁成名的很多。
王安忆：只有年轻才会想到去写作去投稿的，这是件很自然的事情，我们这批人出来都是二十多岁，铁凝啊，张炜啊，都是这个年龄；尤其是铁凝，很早就写了《夜路》，那时才刚到二十岁吧，也很好。而且这些人受教育不多，文字修养全靠读书读出来，文字出手就很老到的，不像现在小孩是考试考出来的教养，写出来的文字，一看就晓得，没读过什么书，水得要命。我的文字不算老到的，我的文字我知道，我的文字一开始是很幼稚的，慢慢慢慢才好起来的。
