张新颖：好像你
文字变化比较大。
王安忆：
开始时候很幼稚。
文字算是幼稚，看铁凝文字，陈建功文字，上来就非常老到，张炜文字也蛮好，觉得他上来就很抒情，很自觉抒情。
张新颖：他到现在也很抒情。
王安忆：现在也还那样子，没什
变化。但有些人上来就很学生腔，现在还是学生腔，就是这样。有些文字上来就很好，出手就很漂亮。
张新颖：是觉得，你和你们同代很多人比起来，有个比较大不样，就
有写日记习惯吧。
王安忆：不仅是写日记，还虚构，半虚构。
张新颖：那个时候就开始？
王安忆：从日记发展成小说，并不求发表，都是写给自己看东西。那时候很多青年都喜欢这种娱乐，真很多。
张新颖：后来是什时候，有段不是写过儿童文学？
王安忆：儿童文学其实是后来，九七八年时候，妈妈想办法把调回上海，就凭发表那几篇散文，妈妈找关系调进中国福利会《儿童时代》工作，经常下学校，与孩子打交道，会搜集点材料，就开始写点儿孩子东西，但是那个获奖《谁是未来中队长》写还不是当时儿童生活，而是写小学生活故事，出来就得
奖。
张新颖：也就是说，写儿童文学其实是跟这个工作有关系，不是个很自发创作。
王安忆：不是自发，和工作有关系，而且也觉得好像起步时写儿童文学容易成功，其实写得不多，总共加起来五篇到六篇，非常之少，因为这篇得全国奖，给大家有儿童文学作家印象。反正是还蛮顺利，现在回想似乎不大有人退稿子，当时时代也好，有很多刊物出来，复刊或者新创，年轻们这拨正在当年。所以那个所谓“八十年代后”，炒什炒？二十多岁写作不是很正常？
张新颖：们现代文学史上作家，大多数写作都很早，二十几岁成名很多。
王安忆：只有年轻才会想到去写作去投稿，这是件很自然事情，们这批人出来都是二十多岁，铁凝啊，张炜啊，都是这个年龄；尤其是铁凝，很早就写《夜路》，那时才刚到二十岁吧，也很好。而且这些人受教育不多，文字修养全靠读书读出来，文字出手就很老到，不像现在小孩是考试考出来教养，写出来文字，看就晓得，没读过什书，水得要命。文字不算老到，文字知道，文字开始是很幼稚，慢慢慢慢才好起来。
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