王安忆：我特别生气，我就觉得等于是一个礼拜工作五天了嘛，少了一天；而我是在家里工作的人，并且我一天到晚也不过这么几个小时，不是说我从头到尾一直坐在那儿的，每天几乎就这么点时间是可以写作的。
张新颖：其他时间就不做了？
王安忆：其他时间我就看看书啊什么的，可能就做些抄写性的，不能够去创作什么。
张新颖：那你在写一个东西的时候，特别是写长篇的时候，你今天上午写到这里了，然后比如说你下午晚上就看看书，这会不会影响写作？
王安忆：不会影响，绝对不会影响。
？你就会想易卜生他写那么多室内剧，他的故事都是发生在室内的。
张新颖：对，还可能和那里的气候有关系。
王安忆：看他的故居你好像会慢慢地和他有点接近，挪威这种地方冬天特别特别漫长，人大部分时间就是在房间里边，和家庭在一起活动，所以他有很多戏剧，都是写家庭的，他的家庭戏剧里边未必有我们那么强烈的社会意义，你到了挪威，他们会给你讲，说易卜生的那个《傀儡之家》，它的原意好像和你们中国人的诠释很不一样，然后你会理解的。
张新颖：本来他就是这样生活的，是日常生活。
王安忆：家庭生活对他们始终是巨大的压力，不能够脱离的命运，因为那个地方冬天太漫长了。你想那么漫长的冬天，人口又那么稀少，全家人聚在一起——就像安妮躲在阁楼上，你看安妮的日记里边，她写的就是他们两家人之间的矛盾，为一张床单也会吵架，他们相依为命，可是彼此憎恨。可以参照那种室内悲剧。到作家的故居我是很有兴趣的，我在挪威去的几个故居，这种印象是很强烈，就是冬天的漫长，你要过冬，他们的生活没有那么宽广，视野都很小，但是人性确实在这个期间经受强烈的考验，我觉得是考验。
张新颖：就是两回事了。
王安忆：其实写长篇吧，是一个非常非常操作性的事情，就是你必须匀速前进，一点
张新颖：那你写东西每天的那个工作的时间，是不是那种比较机械的，比如说一天工作几个小时。
王安忆：没有规定，但是我一般上午写，上午肯定是最好的，早上肯定是最好的。
张新颖：吃完早饭就开始，然后到吃中午饭？
王安忆：哎。所以我一般总归早上写，我记得有的时候李章在家里待的时间长我也蛮烦的，一个人很怕打扰，刚刚实行双休日的时候我特别生气。
张新颖：你生气得没道理啊，你写作不能把人家的双休日都牺牲了。
