王安忆：还有，我觉得中国人的思维方式就是艺术家的思维方式，还是比较具体的，和我们没有抽象的逻辑的训练有关系。短篇我们还行，还可以期待像苏童啊这一些意外的表现；中篇好也是因为我们都是靠实力，都是靠生活经验，靠材料的，我们的材料正好到这个体积是差不多了；再大的话，你如果没有一个抽象的思维方式，你没有理由写那么长的，你凭什么让它这么长下去？你必须要有一个动力的发生的链，就像机械，齿轮带动下一个齿轮，再带动下一个齿轮。
张新颖：这个理由很重要，因为长篇的世界是一个完
也不能急，急的话是害自己了。
张新颖：急的话就坏掉了。
王安忆：我看那个路遥写的那个《早晨从中午开始——〈平凡的世界〉创作随笔》，他就讲他写那个《平凡的世界》，他就写这个过程，让我觉得路遥太苦了，写长篇不能够这么做法，他不是一个匠人的做法，他是一个艺术家的做法，太辛苦了，你不能这样劳心劳力的，因为这么多的字，只能慢慢走下去，你坚持到底的话就是胜利！你怎么能这样子在劳动啊，我觉得他把心都操碎了，给我的感觉是好像那么迫切要达到目的地，这种强烈的愿望，就使他自己非常焦虑，这个散文是六万字，整个给我感觉是焦虑，呕心沥血。
张新颖：路遥是一个极端的例子；就说我们一般的长篇小说，一般的当代小说，总是到后面给人的感觉不像一开始那样，到后面的感觉就不对了，这个跟写作方式可能也有关系，就跟你刚才说的，那种不讲究操作性的艺术家的写作方式。
王安忆：我觉得一个是写作方式，还有，我觉得中国的作家还是不会规划大东西，所以我还是要谈到源的问题，我们都是笔记小说的那种传统，我们都不会规划大东西。上次陈彬妮来的时候我不是让你们看我做的图表么，其实我心里面一直很好奇，就是他们那些古典作家是怎么规划他的结构的。我现在看我们的长篇，看我们的东西，规划好的很少的，《九月寓言》规划得不错，能看出它是规划的。
张新颖：给人完整的感觉。
王安忆：就有完整的东西，有规划感。
张新颖：前后浑然一体。
王安忆：没有什么浪费的空间，空间都已经用上了，你真的是很难看到的。
张新颖：是不是我们比较善于写中篇？短篇，比如说好的作家吧，短篇呢觉得才华发挥不出来，长篇呢就会有你说的这样一个问题，我们好像确实没有这个传统，没有这样一个规划一个大东西的传统。
