王安忆：其实我是很笨拙的，这是个人气质的问题，决定了审美取向，我就是比较喜欢大体量的东西，比如长城，元素那么简单，一块砖头一块砖头垒起来个庞然大物。我就不喜欢那种小小的东西，不太喜欢“雕虫小技”。曾经有朋友拉我去看一个宜兴紫砂壶的展览
就看不下去了，退给我了。然后就给《收获》，是看到第八章，才明白了我的意思，就决定发，可是一期发肯定发不了，因为太长，而且这种东西不是情节性的，分上下两期又不合适，就决定删掉十多万字一期发。所以这个东西版本特别复杂。人民文学出版社出的是全本，《收获》是删节本，浙江文艺出版社把这删节本与《伤心太平洋》合成一本，题为《父系和母系的神话》，台湾麦田出的也是《收获》版。
张新颖：其实我最喜欢这个长篇，我当时写了一篇文章，现在回过头去看看很后悔，我那篇文章没有写好。
王安忆：你当时看的是《收获》上的吧？
张新颖：对。我习惯看杂志的，因为杂志先出来。因为它有缺点，明显的缺点，人家往往就不太在意。但我觉得往往有明显缺点的作品，它可能有一些特别好的东西。为什么？因为它不会无缘无故有明显的缺点，对于一个写作了那么多年的作家来说，他自己也不会不知道有明显的缺点。如果他还能够犯这样的错误造成这样明显的缺点，一定是里面有什么东西的。我喜欢这个作品肯定是超过《长恨歌》的。但是我现在就是没有能力……等我有了时间……
王安忆：我觉得我也是缺乏能力。有的时候，就像《流水三十章》，我有一个沉甸甸的东西，可我找不到一个日常的外部形式。这是很遗憾的。最好的情况就是你内部东西和外部形式正好是很和谐的，就像《长恨歌》这样的，相得益彰，大家都能认可，自己也写得顺手，水到渠成。这一个就和《流水三十章》一样，心里有一个东西，特别大，特别重要，但是找不到一个日常化的外部形式。这怎么办？
张新颖：对，它不日常化。
王安忆：很不日常，太不日常了。
张新颖：我喜欢它的不日常。
王安忆：如果我有像杜拉斯的这种能力，轻盈的能力，她可以处理不日常的东西，或者说将日常的东西处理成不日常。不日常的东西应是比较轻盈的气质，但轻盈的东西毕竟量比较小。
张新颖：《纪实与虚构》可能对任何一个个人来说都不容易驾驭，这么大的一个量要去驱动它，是太困难了点。这里面有一个很实在的东西，又实在得抽象。
