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七 《纪实与虚构》(2 / 3)

王安忆:其实是很笨拙,这是个人气质问题,决定审美取向,就是比较喜欢大体量东西,比如长城,元素那简单,块砖头块砖头垒起来个庞然大物。就不喜欢那种小小东西,不太喜欢“雕虫小技”。曾经有朋友拉去看个宜兴紫砂壶展览

就看不下去,退给。然后就给《收获》,是看到第八章,才明白意思,就决定发,可是期发肯定发不,因为太长,而且这种东西不是情节性,分上下两期又不合适,就决定删掉十多万字期发。所以这个东西版本特别复杂。人民文学出版社出是全本,《收获》是删节本,浙江文艺出版社把这删节本与《伤心太平洋》合成本,题为《父系和母系神话》,台湾麦田出也是《收获》版。

张新颖:其实最喜欢这个长篇,当时写篇文章,现在回过头去看看很后悔,那篇文章没有写好。

王安忆:你当时看是《收获》上吧?

张新颖:对。习惯看杂志,因为杂志先出来。因为它有缺点,明显缺点,人家往往就不太在意。但觉得往往有明显缺点作品,它可能有些特别好东西。为什?因为它不会无缘无故有明显缺点,对于个写作多年作家来说,他自己也不会不知道有明显缺点。如果他还能够犯这样错误造成这样明显缺点,定是里面有什东西喜欢这个作品肯定是超过《长恨歌》。但是现在就是没有能力……等时间……

王安忆:觉得也是缺乏能力。有时候,就像《流水三十章》,个沉甸甸东西,可找不到个日常外部形式。这是很遗憾。最好情况就是你内部东西和外部形式正好是很和谐,就像《长恨歌》这样,相得益彰,大家都能认可,自己也写得顺手,水到渠成。这个就和《流水三十章》样,心里有个东西,特别大,特别重要,但是找不到个日常化外部形式。这怎办?

张新颖:对,它不日常化。

王安忆:很不日常,太不日常

张新颖:喜欢它不日常。

王安忆:如果有像杜拉斯这种能力,轻盈能力,她可以处理不日常东西,或者说将日常东西处理成不日常。不日常东西应是比较轻盈气质,但轻盈东西毕竟量比较小。

张新颖:《纪实与虚构》可能对任何个个人来说都不容易驾驭,这个量要去驱动它,是太困难点。这里面有个很实在东西,又实在得抽象。

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