尔·布莱森，曾也突然难掩对莎翁
挚爱，替他做过
个小传，其中最后个章节就叫“claimants”，嬉笑怒骂间拆解
所有主要所谓人选和理论，很明。伯吉斯书中相关论述摘引几句，或许中国读者会别有会心：
“认为高深艺术必须有高深学问，这是无稽之谈。”
“正在从事文学创作艺术家中是没有‘培根派’人物……因为他们太解职业作家创作方式。”—有伙人认为莎剧是培根所作，甚至还有人推论出马洛、本·琼生甚至蒙田随笔，都是培根写。伯吉斯所指写作方式，无非就是：要引用谁，难道都要通读全集？提起什
地方，难道非要待到领绿卡？其实只要“从本平装术语汇编中抄点”，或者“公交车上向那位有学问人讨教下就行”。
认清莎翁是为钱而写作，同时拥抱他成就不可思议感，两者都很重要。聊莎士比亚不容易，也因为
直觉得你说不会比1765年为莎剧作序塞缪尔·约翰逊更好。比如莎士比亚对双关语热爱简直赴汤蹈火，今天读来确很难认同（约翰逊在莎士比亚诞辰百年时候已经觉得不好笑）。比如他有时挣扎着要表达某种深邃情绪或繁复情节，但兜来转去纠缠半天也只能草草作罢，像是缺个能说实话编辑。但正因为有缺憾，才让他好处更显得辉煌，才让们在宇宙中这个无关紧要旋转土堆上停留脆弱瞬间里，见识同类能创造出怎样天才音节排列来。所以们才不懈为他画像，似乎是次次在跟自己确认，纵然卑微如们，有时也能做出有意思事情来。
2015.5
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