和博尔赫斯在一起02（3 / 3）

明般；还表示自己很喜欢阿根廷画家，也是他朋友苏尔·索拉(10)和妹妹诺拉·博尔赫斯画作，还有丢勒、皮拉内西、布莱克(11)、伦勃朗(12)和透纳(13)绘画，但比起这些艺术家画作，博尔赫斯更钟爱他们文学创作。博尔赫斯批判埃尔·格列科(14)画中天堂都是公爵和大主教（“个类似罗马教廷天堂在看来和地狱样……”），而对于其他画家，他几乎闭口不谈。博尔赫斯对音乐似乎也并不敏感。他说他喜欢勃拉姆斯(15)（博尔赫斯最佳短篇小说之标题就叫作《德意志安魂曲》），却很少听他音乐。有时在听莫扎特时，他又称自己现在完全沉迷于莫扎特音乐，不知人们在莫扎特诞生之前年代是如何挨过那漫长岁月；但之后他就会全然忘记此事，直到再次听到莫扎特。他常会哼唱探戈（尤其是老曲子）或米隆加(16)曲子，却厌恶阿斯托尔·皮亚佐拉(17)。在博尔赫斯看来，探戈从1910年起便走向衰落。1965年，他曾为几首米隆加舞曲填词，但表示自己从未能填出首探戈词。“探戈是属于夜晚，但在听来太过感伤，太像催人泪下戏剧，比方《当切已终结》（Lorsquetoutestfini）……”博尔赫斯说他喜欢爵士乐，还能记起些电影中配乐，尽管音乐本身或者对故事情节发展推动更让他着迷，就像伯纳德·赫尔曼(18)为电影《惊魂记》创作配乐样。博尔赫斯对这部电影赞誉有加，认为它体现另种“Doppelgänger”(19)。在电影中，具有双重人格杀人犯化身为已被他自己杀掉母亲。在博尔赫斯看来，这种想法本身就充满神秘吸引力。