他左边三个座位远的地方有个人，一个黑头发的高个男生，看上去比他大几岁，极有可能也是个逃学的影迷，当他正朝这个叛逆的同伴投去一瞥，对方冲他笑了笑。
好片，陌生人说。
好片，弗格森重复道。我很喜欢。
男生自我介绍说他叫安迪·科恩，和弗格森一起往剧院外走的时候，他说这已经是他第三次看《天堂的孩子》了，弗格森知不知道里面的罪犯拉斯纳尔、哑剧演员德布劳和演员勒梅特实际上真有其人，就生活在十九世纪二十年代的法国？哦，弗格森承认说他不知道。而且，他也不知道这部电影是在纳粹占领期间的巴黎拍摄完成，不知道阿莱缇因为与一名德国军官有染，在战争末期给自己惹了一大堆麻烦，不知道编剧雅克·普莱维尔和导演马塞尔·卡尔内还曾在三四十年代合作过多部电影，开创了评论家所谓的诗意现实主义。这个安迪·科恩确实是个见多识广的年轻人，弗格森心想，尽管有些卖弄之嫌，想以他对电影史的优越了解赢得这个闭塞无知的入门影迷的仰慕，但他的方式很友好，更像是因为过剩的热情，而不是出于任何傲慢或者居高临下的目的。
他们已经来到了街上，一起沿着百老汇大街往南走，不到四个街区弗格森便了解到安迪·科恩今年十八岁，不是十七岁，他并没有旷课来看电影，因为他是城市学院的大一学生，那天下午没课。他父亲已经去世（六年前心脏病发作），安迪和他母亲住在阿姆斯特丹大道和107街上的一所公寓，因为他那天下午已经没什么安排了，或许他和弗格森可以随便找个咖啡厅，吃点儿东西？不行啊，弗格森说，他得在四点半之前到家，不然就麻烦了，不过或许他们可以回头再约，比如星期六下午，他目前没什么安排，弗格森刚说完星期六，安迪就伸手从大衣口袋掏出了塔利亚3月的排片表。《战舰波将金号》，他说，放映时间是一点。
塔利亚，星期六一点钟，弗格森回答。那不见不散。
他伸出右胳膊，和安迪·科恩握了握手，两人互相道了别，一个继续往南走，回88和89街之间的滨河大道，另一个转身往北走，不知道是不是回家。
不出所料，弗格森进门时吉尔和他母亲都在家，没料到的是，学校已经打电话报告了他擅自离校的事情。吉尔和他母亲脸上流露出的那种焦虑表情，总是让弗格森很难过，让他意识到对他们俩来说，要负责照顾他这样的人，一定不是什么愉快的事儿，学校既然打了电话，那就意味着从十二点半到四点半，没人
