接着，11月22号星期五，就在诺亚原定到港务局的公交总站坐车离开纽约几个小时前，肯尼迪在达拉斯遭遇枪击身亡。这时候取消行程，谁都可以理解，但诺亚不想，他打电话来，叫他们按计划去欧文顿的公交站接他。整个周末，他们都在客厅里看电视，弗格森和他继父坐在长沙发的一头，艾米和她继母一起蜷缩在另一头，露丝抱着艾米，艾米把头靠在露丝的肩上，而诺亚机智地拿出他的摄影机，开始拍摄他们四个人，两天差不多都在拍，来回对着他们的脸和电视屏幕上的黑白图像，沃尔特·克朗凯特的脸，副总统约翰逊和杰姬·肯尼迪，约翰逊在飞机上宣誓就任新总统，杰克·鲁比在达拉斯警察局的走廊里开枪打死奥斯瓦尔德，葬礼当天那匹无人骑乘的马和小约翰的敬礼，所有这些公共事件和沙发上的四个人来回交替，神色严肃的丹·施奈德曼，他面无表情、疲惫不堪的继子和两个眼泪汪汪的女人在电视上观看这些事件，当然，全都是默默的，因为摄像机不能录声音，大量的影像，十个或十二个小时肯定有了，长得可怕，没有人能从头看到尾，但诺亚把胶片带回了纽约，找了一位专业剪辑师，帮他把那么多小时减到了二十七分钟，成果令人惊叹，弗格森说，一场国家灾难写在了那四个人的脸上和他们面前的电视机上，一个十六岁少年拍出来的一部真正的电影，不仅是一份历史记录，也是一件艺术作品，或者按照弗格森的说法，他描述自己喜欢的什么东西时老爱用的话，就是一部大师级作品。
诺亚的故事有很多，但也有其他人的，比如艾米和吉姆，比如他母亲和外婆外公，比如阿尼·弗雷泽和他们差点儿在新泽西的收费高速公路上出车祸，比如达娜·罗森布鲁姆和她的家人，比如他和罗森布鲁姆先生的聊天，比如他和迈克·勒布的友谊，这是艾米的男朋友，后来分了，然后又和好了，他不仅知道埃玛·戈尔德曼是谁，还读过她的自传《我这一生》，还是学校唯一一个读过亚历山大·贝克曼《一个无z.府主义者的狱中回忆》的人。壮硕的迈克·勒布，这个新生的反苏马克思主义激进分子，信仰运动，信仰组织，信仰群众活动，因而颇为不屑于弗格森对梭罗感兴趣，觉得他关注的全是个人，有良心的人单枪匹马地践行道德原则，没有攻击体制以及由下而上和由上而下重建社会的理论基础，他是一位优秀的作家，这不假，但这家伙又穷酸又太过正经，那么害怕女人，可能到死都是个处男（听到弗格森说出这几个字
