会很直接地说：‘你这歌词
扔
，自己来写。’不在乎。才十七岁，愿意接受指教。”在弗雷迪
助力下，酸奶海乐队开始转变。保罗·米尔恩当时女朋友，后来成为小说家朱迪·阿斯特利对这种转变感到惊讶：“在萨里郡野外看排练，又看
场演出，眼就能看出来，克里斯和弗雷迪形成绝妙舞台组合。弗雷迪似乎释放克里斯能量，他表演比以前更绚丽。”
朱迪觉得弗雷迪“彬彬有礼，甜美迷人，风趣幽默，但不愿过多地谈起自己”。相比之下，保罗·米尔恩则是酸奶海乐队“耍酷贝斯手”。“保罗打扮得非常炫酷，”朱迪说，“他在‘奶奶出游’店里买很多天鹅绒衣服，又从黛博拉和克莱尔（DeborahandClare）店里买不少衬衫。他非常喜欢克里斯，想，他对克里斯和弗雷迪相处甚欢有点不高兴。”
弗雷迪强烈要求乐队演奏他以前在残骸乐队那些歌，还要翻唱摇滚歌曲《露西尔》和《监狱摇滚》。如克里斯所言：“他有种当时不多见娱乐意识。”和切斯尼起，他开始写些有着疯狂和弦变化歌曲（“他写和弦打破所有常规”）。在舞台上，在各种带着性意味转麦克风动作和风骚厮混表演中，弗雷迪幽默可见斑：“他喜欢逗弄观众。所以唱完首歌时他喜欢干件事，他会说，‘多射……非常敢射[83]’，然后你会发现观众里有人蒙：‘他刚说是谢还是射啊？’”
在台下，弗雷迪不拘格则让某些人感到不适。1996年接受采访时，杰瑞米·“橡皮”·盖勒普重述件事，有次弗雷迪对着镜子仔细端详半天，然后宣布：“今天看起来好好看啊，你觉得呢，橡皮？”“当时才十八岁，觉得这点都不有趣，”他说，“所以心想，‘去你！’”
几个星期过去，这些轻微不满累积成很大罅隙，弗雷迪和克里斯站边；“橡皮”和保罗·米尔恩在另边。紧张关系进步加剧，是切斯尼接受弗雷迪提议，搬入轮渡路42号。“成长在牛津那种非常传统中产阶级环境中，这些住在伦敦西区人显然迷人和有趣多，”克里斯回忆道，“所以那些依然留在郊区莱瑟黑德人，整天臆想着和弗雷迪在巴恩斯区密谋什
。于是就产生很多猜忌。”
在轮渡路日子里，克里斯和弗雷迪“迅速拉近关系”。音乐上，这位吉他手被他主唱那广博品位所吸引。房子里唱片机播放着
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