震惊：“显然，这段关系里有比他可以告诉
多得多东西。”
2000年接受采访时，玛丽回忆说，早在第
张皇后乐队专辑发行后，莫库里对她态度就有所转变，“从那以后，切都变样
，”她说，“们关系冷却下来。下班回家时，他通常不在。他很晚才回来。们没有像以前那样亲密。”
在《波西米亚狂想曲》和《歌剧院之夜》取得更加巨大成功后，这对情侣之间距离似乎也进步拉开。皇后乐队还在贫困中挣扎时候，玛丽是养家糊口人。现在，莫库里有钱，知名度和名气都大。日他和妹妹卡什米拉在约克郡外出，被群学生认出来路尾随。同样地，私底下他也不能再隐藏自己。到某个时点，莫库里向玛丽坦白切。奥斯汀回忆说：“他说，‘想是双性恋’。告诉他，‘觉得你是同性恋’。之后再无它话，们只是拥抱彼此。”
布莱恩·梅认为《波西米亚狂想曲》反映莫库里人生挣扎，这说法在莫库里个人助理彼得·弗里斯通这里也得到佐证。彼得陪伴他时间贯穿八十至九十年代。“仔细看《波西米亚狂想曲》写法，它描述弗雷迪人生三个部分，”弗里斯通说，“同玛丽起生活，逐渐接受自己对男性渴望，以及真正与男人睡到起。”米克·洛克向来认为他这位朋友“既喜欢男孩也喜欢女孩”，他认为这首歌具有更多暗示：“《波西米亚狂想曲》改变切，此刻他把所有疑虑都抛进风中。”
通过新男友关系，莫库里开始第次皇后乐队之外工作。明尼斯客户埃迪·豪厄尔刚作为作曲人被华纳兄弟唱片公司签下，1975秋季，豪厄尔在肯辛顿星期四俱乐部[21]演出时，莫库里正坐在观众席中，尤其被他首叫《来自曼哈顿男人》（TheManFromManhattan）新作打动。他询问说是否可以当这首歌制作人。
结果，莫库里和迈克·斯通在东萨姆录音室制作《歌剧院之夜》时候，也顺便起制作这首曲子。弗雷迪在这首歌里铺钢琴，布莱恩·梅也贡献吉他独奏。豪厄尔惊奇地发现，莫库里采用是在《波西米亚狂想曲》中用过那种特殊乐谱，创作同样错综复杂和声。而且，虽然录音室收费每小时60英镑，他对制作开销似乎毫不在意。他想用个铃音来作为这首歌结尾，却发现没有合适铃（豪厄尔：“正确音调是D，但是录音室里没有D调铃
请关闭浏览器阅读模式后查看本章节，否则可能部分章节内容会丢失。
