于国王大道，和弗雷迪喜欢出没
同性恋酒吧乡村老表[42]只隔着几栋楼，但性手枪主唱约翰尼·罗顿那漂白头发和放空眼神，和弗雷迪不食人间烟火完全不是
个世界。
二十世纪六十年代后期，摇滚乐从三分钟长单曲变成
四十分钟长专辑和实验性音乐。到二十世纪七十年代后期，风向又转回来。朋克不需要百八十个声部叠录，也不需要艺术大师级别吉他手，他们宣言是要成为现实生活镜子。1976年，英国陷入经济危机，失业率普遍上升，通货膨胀率达到13%。1977年情况更糟糕。朋克时代许多乐手后来都变得富有、出名和自满，反倒势利盛行，而支唱着《百万富翁华尔兹》、演唱会上举着香槟向人群敬酒乐队，被有些人认为不合时宜，甚至感到无礼冒犯。皇后乐队辩解说他们音乐让人“消遣避世”；批评家们则认为他们“脱离现实”。11月，皇后乐队发布单曲《找个人来爱》时候，性手枪乐队发布单曲《大英无z.府主义》（AnarchyintheUK）。
皇后乐队和音乐媒体本来就互相不待见关系变得更加恶劣。《新音乐速递》周刊这时拥有大概二十万读者，它写手们吹捧朋克有段时间。遭到笔伐对象有齐柏林飞艇、平克·弗洛伊德这样乐队，而皇后乐队是被黑得最惨。《新音乐速递》尼克·肯特写篇文章，公开把《赛马场之日》贬为“等怪物”。肯特最看不上是主唱：“几乎所有带有弗雷迪·莫库里名头玩意儿都散发着矫揉造作、孤芳自赏、自命不凡气息。”
八年前，在伊林艺术学院时，弗雷德·保萨拉痴迷和声唱法，曾让些布鲁斯爱好者表示不能理解。年后，当他在自己组乐队里演唱时，他坚持要在歌单里加入几首小理查德老歌翻唱，雪莉·贝西《挥金如土》也是很多年里皇后乐队现场表演时必备首歌曲。切早已有迹象。莫库里喜欢出人意料，绝不拘泥于摇滚乐限制。早些时候，他曾用半开玩笑语气告诉名记者，说“比起齐柏林飞艇，皇后乐队风格更像莱莎·明奈利”。他在《赛马场之日》里歌曲和表演充分体现这种特性，那里面夹带着肖邦、莫扎特、吉尔伯特与沙利文[43]、诺埃尔·考沃德。他们创作不仅仅是摇滚乐。《赛马场之日》比皇后乐队之前所有专辑都更能说明，为什
在将近三十年之后，莫库里音乐可以在伦敦西区音乐剧舞台上
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