，并无不妥。
回到这部作品，孙沁文用
种近乎将自己逼入绝境
方式，正面攻打三种不同形态密室谜面，这份勇气实在可嘉，也不禁让读者为他捏把汗。要知道，独创性密室，用某些评论家话来说，部作品中能有种便该额手称庆，而孙沁文竟然同时将三种原创（这里原创是指前人不曾在推理小说中使用过）密室诡计，塞入部作品中，增加作品厚重感同时，也流露出种跃马顾盼雄姿——谁说密室推理已经穷尽？远远没有！孙沁文用种焕然新方式，宣示着密室推理，未来可期。
传说与现实交织恐怖美学
恐怖文学兴起，源于英国诗人雪莱妻子玛丽·雪莱，她于八八年创作《弗兰肯斯坦》（Frankenstein）可以算作恐怖文学鼻祖。之后，“侦探小说之父”埃德加·爱伦·坡则将其发扬光大。爱伦·坡创作风格具有种病态般美感，文字中诡异与黑暗令人难忘。那种神秘且冰冷触感，可在其作品中窥其貌。如《厄舍府之倒塌》阴暗恐怖公馆、《黑猫》墙壁中恐怖惨叫，甚至世界第部密室推理小说《莫格街凶杀案》血腥,bao力杀人现场，无不展现其独特恐怖美学。
如此看来，密室推理与超自然力量宛若对孪生兄弟。自打有
密室杀人，总会被披上层怪力乱神面纱。案件发生，伴随着传说中鬼神、诡异巫术和妖异诅咒。尽管读者都知道，在推理小说世界，这切不可思议灵异现象最终都能得到解答，但缺少这些元素，密室杀人魔力就会减弱许多。好比生鱼片配芥末，小笼包配米醋，两者搭配起来才能将故事魅力发挥到极致。
所以，卡尔才会如他前辈爱伦·坡样，钟情于创作具有浓郁哥特风格推理故事。在这些故事里，惊悚、诡异、神秘、血腥等元素，基本上奠定卡尔创作基调。譬如他笔下第名探基甸·菲尔博士首次登场作品《女巫角》，就是以女巫诅咒为题，讲述查特罕监狱绞刑场，历代狱长被杀故事。在此书出版次年，《瘟疫庄谋杀案》更是将恐怖传说与密室杀人结合得近乎完美。
这类恐怖鬼怪传说，起到恐怕不仅仅是“提味”作用。
当推理小说漂洋过海传到东洋，“日本推理小说之父”江户川乱步则将推理元素与日式猎奇异色结合到起，产生不同凡响效果。乱步文字，总是透着股妖异气味，他将畸形心理与错乱伦理诉诸笔端，
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