这种电影
旦拍好，就会爆发出无与伦比
热潮，瞬时席卷全球学生阶
，认真地道：“决定
。”
公寓大厅已经换个样，那张破几个大洞沙发不见，替代它是张藤沙发；电脑也从卧室里搬出来，放在张崭新木书桌上，桌面上还摆放着些书本、摄影机模型，还有盆水仙花。
王扬坐在书桌前面，看着电脑屏幕里片空白文档，皱着眉头在思索，他下部电影要拍什
？
歌舞片在70年代进入萎缩期后，来到90年代，其实并不是没有佳作，像迪斯尼在1995年推出《风中奇缘》，就叫好又卖座，但它是动画片；而真人歌舞片，拿得出手《贝隆夫人》，仅仅只是能收回成本而已，而且主要原因是那部电影女主角是麦当娜。
为什现在只有《风中奇缘》这种“伪歌舞片”才会大卖？
很大原因是歌舞片发展到现在，和“黄金时代”相比，已经有质变化，歌舞片也开始注重剧情，而不是弄个简单内容，然后全程载歌载舞就行。在未来，歌舞片能够复兴，正是靠着剧情和歌舞两者融合在起，让人看故事同时看歌舞，让歌舞为剧情服务，而不是两者生硬地分离。
未来歌舞片是怎复兴？2000年，《黑暗中舞者》以黑马姿态惊艳电影界；接着2001年部《红磨坊》让妮可-基德曼获得奥斯卡最佳女主角提名；2002年《芝加哥》名利双收，票房大卖同时，获奖无数，包括第75届奥斯卡（2002-2003）最佳影片。如果再说远点，未来还会有部《黑天鹅》。
其实这些电影都不是单纯歌舞片，他们最吸引人地方在于剧情，在于电影本身表达出来话。像《芝加哥》、《黑天鹅》等，它们探讨是人性欲望，歌舞只是为此服务而已。
这类歌舞剧情片文艺性很大，制作也大，女演员人选更是至关重要，非影后级表演水平都没办法搞定。而以他现在情况，就算他开出2000万片酬，也不会有哪个影后来参演他电影，她们不缺钱，不缺片约，她们不会去演部会拿“烂番茄最佳电影奖”片子。
所以，这类电影不是他现在选择；那便是第二类，青春类、校园类歌舞片。这类歌舞片由来已久，1978年《火爆浪子》、1983年《闪电舞》都是经典之作，这类歌舞片没有什沉重主题，主要就是讲述那个时代里年轻人心态，或者是对梦想执着，或者是对爱情追求。
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