以开展和配合;还有电影后期制作进程等,只有档期决定,切才能有序地进行。当然独立电影不在此列,它们完成后期剪辑,再寻找发行。
“们校园放映系统建立得怎样?”王扬问句,看向发行部经理西蒙-威利斯。
西蒙-威利斯看看负责会议秘书弗奥娜-哈森,示意让她把文件给王扬,他讲道:“们已经和各大校园电影院线公司建立关系,如果要上映电影话,们可以攻占全美大部分中小学、大学电影院,剩下很多学校电影院是自主经营,很难逐个联系;有些根本没有电影院。”
接过秘书递来文件,王扬看下,学校数量有几千家,遍布全美各地,他不禁点头笑道:“很好!够,有这些学校足够。”
西蒙-威利斯又道:“不过,他们般都是放映旧电影,或者是快要下画电影,那里票几乎都是半价。”他耸耸肩,道:“很少有电影会选择把首周放映安排在校园电影院,利润很低。”
王扬耸耸肩,不以为然地道:“们要是人气和影响力,首映放映利润不算什,重要是接下来大规模放映,那才是大头。”《鬼影实录》第周只有不到30家电影院放映,第二周700多家,第三周2000多家;重点在于影响力和引起市场兴趣,否则首周千多家、二千多家电影院上映,第二周减去半,那只会失败得更惨。
“老板,你说得很对。”马克-斯朗特笑笑,接过话地道:“想法是,们挑选些票房收入高校园电影院,大概到五百家左右,作为首周试映对象;周后就下线,换到同城500家学校。这样们不会损失太多市场利润。如果能收下相应好成绩,那些院线公司就会自动联系们。”
“嗯,这个计划很好。”王扬点点头,试映二周,得到张好成绩单,形成影响力,再大规模上映。
事实上选择这种方式,主要有着两个因素,第,电影宣传重心在于校园;二来城市电影院院线公司对于《歌舞青春》兴趣冷淡,也许是低迷歌舞片市场给不他们信心,也许是这部电影具有切“烂片元素”,反正他们只愿意提供些破旧偏僻电影院黄金档期,或者是好电影院差档期。
这两个选择,王扬和马克-斯朗特都不喜欢。前者很容易让电影出现上映千家影院,却只能收下不到几百万票房,名正言顺地坐稳“烂片”宝座;后者话,谁三更半夜去看校
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