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九三七年，卢沟桥事变爆发，时代朝中日战争、太平洋战争路迈进，在此背景下，可解读为反战意义
《烟虫》在九三九年被警视厅命令全篇删除。紧接着，第二次近卫内阁
《海外侦探小说作家及作品》、《
梦与真实》（九五七）。乱步在侦探小说上造诣自不必说，其贡献还囊括自传性回顾、文化评论、关于同性恋文献知识收集等，每篇文章都以丰富阅读基底与见解为基础，且言简意赅，是值得再三细读高质量随笔集。
乱步通俗长篇毁誉参半、褒贬皆有，但其独特魅力深深吸引《新青年》读者以外大众，也是不争事实。那些交织悬疑色彩而成冒险怪谈，或许故事之间大同小异，作者也过分自卑，但其文笔、描述之精湛无人能出其右，即使经过半世纪以上，每篇作品依然为后世津津乐读，并改编为电视剧或电影，甚至进步成为歌舞伎(8)，着实令人惊艳。近年来，在立教大学主导下，学界更重新对乱步通俗长篇与都市文化、大众文化之间关联进行评价。
乱步通俗长篇带来意想不到影响。九三六年，乱步第部少年小说《怪盗二十面相》开始在《少年俱乐部》上连载，故事主线是怪盗二十面相与名侦探明智小五郎对决。从此，以明智助手小林少年为首少年侦探团协助办案冒险故事，受到全国年轻读者支持，热潮延续至战后，是难得见长寿系列。而乱步遗作正是同系列《超人尼可拉》（九六二）。
“情节犹如亚森·罗宾翻版，比起创作成人读物，撰写少年读物轻松许多。约莫是少年刊物中，从未出现类似作品，因而大受欢迎。由于经常收到孩子们来信，受到鼓舞，决定每年连载部长篇少年作品。”（《侦探小说四十年》）众多通俗长篇致使乱步被视为情色丑怪代名词，少年长篇却让他在意想不到之处邂逅
知己。
战后，写下反推理小说大作《献给虚无供物》中井英夫注意到乱步少年作品舞台——东京。
作家究竟是从什
时候起，不再迷恋、怜恤无赖东京及创作小说？
开头定会出现寂寥荒原（略），这是居住在都会少年所害怕原始风景。
乱步是直到最后心中都保有这份纯粹恐惧，且深知如何直接表现罕见人材之。
其实乱步才是那过分孤独、不得不接连改变外表出现在少年面前那个“存在本身就是羞耻”怪盗二十面相。
——中井英夫《过于孤独怪人》
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