，第二年接连发表《孤岛之鬼》等长篇及短篇名作，因此《阴兽》无疑是带来巨大转机
、值得纪念力作。
昭和五十二年，《阴兽》改编成电影，试映会中也有横沟正史身影，然而播映结束后，
对剧中用现代风格完全替换乱步特有韵味改编手法失望透顶，甚至想鸡蛋里挑骨头：战前，作家根本不可能关在饭店里赶稿。横沟作品电影也是如此，难道就没有半个导演或制作人能够以原著美学为基准，借助拍摄技巧制作出前卫作品吗？觉得《帕诺拉马岛奇谈》就是个绝佳题材。
姑且不论电影，从另
个角度让《阴兽》大放异彩，是首度收录在本全集中竹中英太郎插图。那简直是乱步世界完美具象化，不禁惊叹竟有人能表现到这样地步。那应该是木炭画，不过所有人物都像在幽暗另方蠕动异形，尤其是尖帽子小丑眼神，真是妙不可言。当然，读者也以热烈欢呼予以支持，竹中英太郎跃成为插画界宠儿，其独特画风风靡大众。
《阴兽》之外，英太郎还有许多杰作，比如昭和十年《大江春泥画谱》及横沟正史《鬼火》，就是绝品中绝品，部分收录在平凡社“名作插绘全集”第八卷中。前者是将乱步每部作品特意改题为像是《天花板上游戏》，以区别于《阴兽》。手法极尽怪奇幻想之能事。后者则画出美若天仙女人，那白色肌肤上血滴、难耐地蠕动脚趾等，叫人百看不厌。
然而，英太郎于昭和十年痛批自己：“能直画着这种情色丑怪插图吗？这样就能毫无遗憾地死去吗？”便抛下画笔，远渡满洲。昭和十四年，英太郎从哈尔滨被强制遣返，后来便留在甲府闭门不出，因此现在已没有多少人知道他名字，但其实英太郎现年（九八四）八十岁，仍然健在，听说为
儿子竹中劳，他又重拾画笔。
虽是私事，不过最近也收到英太郎寄赠幅画作。在先前提到“名作插画全集”中撰写解说，将收着那篇文章散文集寄去，英太郎因为相隔五十年重获评价而感到欣慰，特地通过出版社送给这幅画作。画面左下方是只彩绘螳螂，右边写着墨黑色“怨”，那字体似乎是用饱蘸血水指尖滴滴沥沥写下。想到这是点缀乱步、正史、梦野久作等名家名作画家真迹，真是惶恐至极。正因如此，能够实现在这套全集里收录插图企划，感到无上喜悦。在看来，英太郎画风绝非情色或丑怪，有朝日，当《竹中英太郎
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