原报
庵翻译
柯林斯
《月亮宝石》等作品。
至于戏剧方面，川上音二郎[123]、高田实[124]等人把侦探、犯罪作品改成新派剧频繁演出，泪香作品自然也是日常剧目。翻开《续续歌舞伎年代记》，其中记录明治二十六年，鸟越座有川上团演出《巨魁来》，二十八年春木座有泽村讷子团演出《人耶鬼耶》，三十年深川座有水野好美团演出《舍小舟》，三十年歌舞伎座有第五代菊五郎[125]团演出《舍小舟》，同年歌舞伎座川上团也演出《舍小舟》，三十五年真砂座有伊井蓉峰团演出《武士道》等。再加上关西等其他地方剧场演出戏剧，数目真是相当惊人。尤其是第五代菊五郎公演《舍小舟》时，报纸杂志纷纷刊出剧评，石激起千层浪。试引用《续续歌舞伎年代记》作者田村成义感想文：
当时黑岩泪香是
国小说文坛中流砥柱，侦探小说流行几达巅峰，几乎压倒其他爱情小说。坂野积善[126]素日留心不落流行，认为将其搬上歌舞伎舞台，必能博得好评，故与梅幸商议，命河竹（新七）改写成剧，即舍小舟。然市藏所饰古武石大佐、秀调所饰小浪姑娘虽多少出色，引起观众之感兴，但菊五郎所饰之关键人物皮林及常盘男爵形象皆异于过往之人情故事，未能获得好评，以失败告终。
由第五代菊五郎主演泪香作品，或许有不少人感到意外吧。当时歌舞伎座首席剧作家为福地樱痴[127]，河竹新七[128]已经急流勇退，但以被委托撰写这部《舍小舟》为契机，新七又重回歌舞伎座，后来留下约十篇新作，殁于明治三十四年。
川上、高田、伊井等新派剧所演侦探剧，不少是以犯罪为主题，实在无法详记于此。但除泪香作品以外，森田思轩、须藤南翠等人作品也被搬上舞台，圆朝改编说书故事《松之操美人生理》也再被搬上舞台。此外，明治十四年由司法省翻译出版而声名大噪《情供证据误判录》中实例也被改编上演，值得关注。但总体来说，上演作品比起源自于西方侦探故事，取材自当时报纸新闻犯罪实事更多。试举小部分剧名，如《明治审判辩护之誉》、《书生实话山田实玄》、《浦钅牟屋命案》、《侦探实话鼬小僧》、《明治天坊》、《五寸钉寅吉》、《青水定吉》、《首级正太郎》、《海贼房次郎》、《自行车阿玉》、《敲诈师阿金》、《阎魔之彦》、《返邯郸》、《蛇蝮阿政》。
这些剧目大部分都是
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