如此，只写
《心理测验》等几篇本格作品，其他作品大都是怪奇小说路线。大下宇陀儿曾说“即使马（侦探小说）头长角（侦探小说以外
文学味）又有何妨”（范达因及甲贺三郎认为角是多余），不愿被局限在本格范畴内；梦野久作醉心于爱伦·坡侦探小说以外作品，净写些怪奇小说；而海野十三天赋其实在空想科学小说及科学冒险小说中才得到更好发挥。横沟正史在战前写也都是些如《鬼火》怪奇小说。
以上是创作侦探小说初期作家，昭和十年左右开始崭露头角第二期代表作家有小栗虫太郎与木木高太郎，他们为侦探小说添加以往作家所没有趣味。小栗用超逻辑与百科全书式炫学建构宛如“猎奇博物馆”般诡奇风格；至于木木，他作品可冠于思想小说之名并深具文学味，两位给侦探小说带来第二期兴盛繁荣力量。
接着历经战争空白时期，战败之后随即进入第三次兴盛期。这个时期侦探小说杂志多达十四种，其中代表《宝石》销售量高达十万册。基于占领军方针，彼时封建式大众时代小说几乎被禁止，所谓中间小说[171]也尚未出现。败战之后两三年间，由于只有侦探小说可读，出版社
窝蜂地重新出版战前作家旧作，这时期堪称火爆。趁着此次风潮，横沟正史、角田喜久雄等人初次发表类似英美黄金时期本格长篇杰作，此外新人有香山滋、岛田男、山田风太郎，稍晚则有高木彬光崛起。
将之命名为侦探小说第三次兴盛期。
在这个时期，横沟等人陆续创作出风格类似英美“黄金时期”本格长篇，这在日本侦探小说界是件划时代大事。可是这样长篇在日本固然稀奇，但此时英美，本格侦探小说黄金时期早已过去，冷硬派、心理悬疑与冒险小说超越本格作品，大受欢迎。而这些英美作品接连被翻译介绍进来，受此影响日本作家，风格也开始呈现出意义异于战前多样性，日本终究没有迎来英美“没有本格作品，就没有侦探小说”所谓黄金时期漫长时代。
这第三次兴盛期中，持续创作本格侦探小说也只有横沟、高木两人而已（角田待大众时代小说复活，便潜心于那个领域创作，很少再写本格侦探小说）。香山滋专心于怪兽小说，岛田男倾向以报社记者为主角行动派小说，而山田风太郎则全力创作时代小说、怪奇小说，后来出现众多新人，也甚少涉及纯粹侦探小说。
刚才提到英美黄金时期，这
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