广义
侦探小说范畴中，而且也非常希望日本侦探作家能写出这种小说，但这部小说内容并不足以满足
对于纯粹侦探小说爱好，也是事实）。
接着木木文中最后提到“这若是至难之事，那
切文学皆是困难之事，这并非只是侦探小说宿命”。这点并不符合事实。文学要以最杰出文学作品为目标，理论上并非完全办不到，实际上也不是不可能，但侦探小说要以最杰出文学作品为目标，不光只是理论上至难，实际上几乎不可能。所谓“宿命”就是这个意思，是从以上想法当中必然产生，只属于侦探小说“宿命”。
可是并不为这个“宿命”感到悲伤，无条件地爱着拥有此般“宿命”侦探小说。因为这当中有着侦探小说特异性，有着其他任何文学都无法类比独特世界。
也不认为爱伦·坡、范达因这些既有侦探小说是至高无上。可是说不满足于它们意义，与木木想法在根本上不同。相对于是在前述“宿命”中追求更加卓越作品，木木却是想打破这个“宿命”，转向纯文学。是二元论，而木木是元论，就讨论本身来说，木木想法更具g,m性，叫人直呼痛快。然而以目前想象力，只会觉得从其中诞生出来作品，不是能够满足形式。
在前面提到芭蕉，绝非只是信手拈来例。是以芭蕉作为能实现无法相信可能实现难事例子，而现在并没有能力阐述如何成为芭蕉方法。因为没有，所以才举芭蕉为例。
以上完全是真实心情，木木或许会责备“驳斥
所有可能性”，实际上绝非如此。虽然现在没有这样方法，但如果木木有，就请提出来吧，定洗耳恭听。这场论战目不在于谁驳倒谁，而是在论战中碰撞出某些成果。如果木木能够说服，并成就侦探小说g,m，即使在论战中落败，虽败犹荣。
（收于《幻影城通信》）
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