，所以同样将它置于榜外（不过这只限于严格选择十大杰作
条件下，在笼统地谈论对侦探式文学好恶时，
并不会特别将西姆农与勒布朗区分在外）。
美国近年来主流是以哈米特、钱德勒（非常欣赏这位作家文风）为代表所谓冷硬派。在某些情况下，作品本身会跳出原本侦探小说范畴，往奇特方向发展。认为侦探小说主流如此发展实在不可取，但在稍微不同意义上，对于日本侦探小说界过往倾向——为迎合大众而写羞耻愚作就不提
——有
种不满。谜团、诡计和情节独创、十大杰作级独创，在位作家生之中可能只有两次，但即使稍微降低些对独创作品评定要求，身为个职业作家，也实在不可能永远只写那类精心构思之作，所以诡计和情节姑且不论，以在其他文学要素上精益求精为目标，绝非件坏事。有些作家从性格来看，反而该致力于朝这个方向迈进，但大力呼吁发起议论，并引导大众接受这就是理想侦探小说，就值得商榷。侦探小说根本趣味无关紧要，只要其他部分出色就行——这样想法在逻辑上是不通。
在美国，即使冷硬派占上风，正统侦探小说仍然屹立不摇；相反，日本只有短篇作品才有过些堪称纯粹侦探小说，长篇可说是付之阙如。而且全世界侦探小说界从前场大战之后便进入长篇时代，短篇只屈于从属地位。实际上除两个例外，目前几乎找不到可凌驾道尔、切斯特顿短篇侦探小说。站在原本侦探小说立场来看，说日本侦探小说界目前被抛在战前期，而且还逐渐往旁门左道偏离看法还算公正吧。
〔注〕不过关于这点，必须考虑到日本与欧美出版界情况不同。在欧美，光靠出版全新长篇作品单行本，就足以保障作家生活；相较之下，在日本，作者若不在报章杂志上写稿，就难以维持生活。单行本也是，若非曾经在报章杂志上连载过，否则难以出版成书。因此长篇几乎只限于连载作品，而连载形式会拖累作品本身，使作者原来预想发生扭曲，导致很多作品成书之后前后不连贯。此外，作者获得报章杂志长篇连载机会十分有限，能获得该类机会作者人数也有限，大部分人都只能靠着粗制滥造短篇维持生活，没机会撰写经精心推敲长篇。这可以说是阻碍日本侦探小说界，甚至于说广大普通文学界创作出质、量兼备杰作最大难关。可看看战后出版界状况，即使这现象也许只是时，
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