。从外部看来，伍德曼
创作内容很容易被纳入到家庭皮影剧院之中，在那里，幽灵跟迷失小女孩们
起，在穿堂风中游荡。
十七岁，十八岁，二十岁弗朗西斯卡乐此不疲地玩着这种换装游戏，她喜欢穿旧衣服、印花裙、厚袜子、系带女鞋，在学校里她对舍友宣称自己厌恶当代音乐，从来没看过电视，这些话想必都是事实。电影《伍德曼》透露
些她家庭教育情况，堪比流艺术学校，杜绝切令父母觉得荒唐之事。她父亲曾含混地表示，假如女儿所感兴趣不是投影比和灯光，而是女伴，那他跟女儿大概就没什
好聊，言语中似乎也不无惋惜。伍德曼个性及作品均流露出刻意设计性，包括她那工整笔迹、合理决定、行动贯彻性都给人以额外理由将其诠释为时代、环境及父母野心牺牲品。对于成功期许和要求，其反面便是对于在所难免延期与干扰无所适从，这点为众多神童和童星所熟知，他们被灌注太多努力和信念。这无疑有助于理解伍德曼生活与死亡，但它所完全无法解释，是伍德曼为达成自
而拍摄那800张照片机制。
“没有任何个活机体能够在绝对现实条件下长久地保持健全理智。有人认为，就连云雀和蝈蝈也会做梦。”雪莉·杰克逊[8]在1958年，即弗朗西斯卡·伍德曼出生那年写下长篇小说中开宗明义。这部小说名为TheHauntingofHillHouse[9]，堪称讲述人类与非物质存在关系最佳作品之。小说女主人公不得不向自己证实自物质性，为此将每个行为——诸如喝掉杯咖啡，不顾家人反对而购买件红色毛衣——均视为胜利，视为生命开端。随着故事进展，她越来越与受诅咒屋子融为体。
随便选取几个引文，都是关于伍德曼如何在其本人照片上“去形体化”：“她身体变成幻影，没有重量，甚至没有形体，消弭人体与周围物体界线”“被镜头捕捉到她在运动中身体宛如个雾蒙蒙斑点，好像她本人也是这样非物质，非肉体，就像环绕在她周围空气样”，说她是“住在女艺术家房子里幽灵”。弗朗西斯卡·伍德曼死于z.sha，这既是长期抑郁所致，也是出于系列荒唐病态巧合：自行车被偷，奖学金泡汤，跟恋人分手。
z.sha如同盏强光探照灯，能够照亮任何命运。它违背们意志，将阴影变得愈发浓重，而塌陷
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