anahan）和韦恩（Wayne）分析
国家艺术产出
个微小方面，即在1920年代至1930年代中期在德国和美国展演成功戏剧。19事实证明，德国戏剧中典型主人公（几乎全是男性，很少有女性）是位居于普通社会之上或之外人；位高瞻远瞩理想主义者；位比他子民更有远见、更自由开明君主；或是个被社会遗弃人。而美国戏剧中主人公（经常会是女性）更有可能是社会中普通百姓。
德国戏剧比美国戏剧更多地就哲学、意识形态、历史等主题进行探讨，而美国戏剧主题往往是私人生活（主要是爱情）。
德国戏剧悲剧结局是美国戏剧三倍。在美国戏剧中，最后善方获得胜利往往是因为个关键角色改变主意。他经历内心改变或“突然明白过来”。触动他往往是些小事，如被打个耳光、妻子离去、孩子出生、次突然好运，改变整个戏剧走向。美国人信奉个人努力、性格改变和好运气。相比之下，德国戏剧认为人类是本性难移、不会妥协，他们不会做出改变。主角们实现目标唯途径就是通过强力甚至是不择手段,bao力。
两国戏剧都会讨论对社会反抗，但美国戏剧中反抗是个人主义，以每个人追求幸福权利为名义。而德国戏剧中反对（被假定为）不是利己，而是主角致力于某个理想追求，继而遭到某些当权者阻挠。由于主角无法在此类情形下获得胜利，而他又不会就此屈服，德国主人公往往会以死亡谢幕。而些反转则往往会出现在美国式主人公危难之际，当帘幕落下时，美国叛逆者得以获得美满结局。
尽管材料有限，这项研究仍然意义深远。这项研究说明，报纸新闻、电台节目、幽默、广告和其他形式内容，可以成为有效研究对象，用以对国家性格差异性进行更广泛分析。
国家性格实质应由些客观研究方法（内容分析、民意调查、谨慎进行测试等）所确定。国家之间差异将会与前章所提出体系相吻合。将会出现J曲线效应（对各自国王、旗帜、传统忠诚），与稀有零差（皇室头衔、农民服饰、夫多妻习俗）。如果存在合适测量方法，可能会发现许多特征分布是重叠（竞争力、对音乐兴趣、道德观念），最后也存在些类型化差异（z.sha率、民意调查中做出不同答复比例、年轻人受过高等教育比例等）。
但客观
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