“那你跟
们说说，杰瑞。”梅厄说，“跟们说说现实生活中
悲惨故事是怎
激发你灵感。”
杰瑞透过两人之间空隙看着前方道路，他们正尾随着
辆测井工程车，警车以每小时百公里速度行驶在高速公路上，车厢左右摇摆。“说过
，不是这样。”
“不是这样？那又是怎样？”
“你不会明白。”
“克里斯，你听见吗？”梅厄问。杰瑞很讨厌他这做，什事都用这种语气跟同伴说。“他认为不能理解。”
很好故事素材？”
杰瑞本不想说什，但他抑制不住自己。“不是这样。”他语气很愤怒。他知道写作不是这样。因为疾驰警车，他大脑里发生着像激流中淤泥般翻涌着化学反应，他知道写作不是这样。
梅厄扭过身子，这样他就能直视着他：“你是不是很兴奋？你带着笔记本，每天守在电视机前等着新闻，等着别人悲剧激发你灵感？”
“不是这样。”
“是不是整天活得鸡飞狗跳人能给你更多想法？”
“认为你能理解。”克里斯说，“们坐在后边朋友需要给你次机会。”
“觉得你说得对。”梅厄说，“你说什，杰瑞？你想给个机会吗？不是犯罪小说家，但听说你写书中警察都是吃干饭，除抠抠老茧，闻闻手指，其他什也不会。你能给解释下吗？”
这种事他遇到多。他还记得记者也老是问这样难题。“所以，犯罪总是令你痴迷不已。”不，他不是，他喜欢写犯罪小说，而不是真要去以身试法，他已经多次指出这两者之间不同。这就像是认为爱看战争题材电影人定鼓吹战争样。多年来，他曾无数次拒绝电视和广播台采访，记者们直想听听他对于现行杀人犯看法，他觉得这不合时宜，会给被害人家人带来多大伤害：有个作者把他们不幸公之于众以此来换取稿费。
“它们不过是故事罢。”他告诉他们，“故事无处不在。没有故事
杰瑞没有回答，跟那些先入为主人没有什好说。
“你出售犯罪事件挣钱，”梅厄说，“然后解决它，结果比们挣还多。”
“没有犯罪你会失去工作。”杰瑞说，“你穿衣服、住房子、给孩子吃饭、买切，这些都建立在他人痛苦之上。”
“哇哦，克里斯，你听见吗？”梅厄问，目不转睛地看着杰瑞，“们朋友真有真知灼见。”
“这是社评吧。”克里斯说。
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