真正国际等级
艺术巨匠在做什
？想什？匆匆街市茫然不知，也不想知道。
正在这时，由政治狂热和自然灾害共同造成大饥荒开始
。上海，
座饥饿中城市，面黄肌瘦。
在饥荒中，还会有像样艺术行为吗？谁也不敢奢想。
完全出乎人们意料，九六二年四月二十五日，北京
化人理所当然地成上海乃至全国文化界领导，他们对黄佐临长期以来“只问抗战，不问政党；只做艺术，不做工具”“顽固性”，印象深刻。因此，不管他怎积极，也只把他当作“同路人”，而不是“自己人”。
这种思维，甚至直延续到“w.g”之后新时期。很多文史资料汇集、现代戏剧史、抗战文化史、上海史方面诸多著作，对黄佐临先生重大贡献，涉及不多，甚至还会转弯抹角地予以贬低。这中间，牵涉到些
们尊敬g,m文化人。
黄佐临先生曾小声地对说：“夏衍气量大点，对还可以。于伶先生和他战友，包括‘w.g’结束后出任宣传部长王元化先生等等，就比较坚持他们地下斗争时原则，对比较冷漠。”
除这笔历史旧账之外，他还遇到个更糟糕环境。九四九年之后中国戏剧界，论导演，般称之为“北焦南黄”。“北焦”，是指北京艺术剧院焦菊隐先生。由于当时北京集中不少文化高端人士，文化气氛比较正常，焦菊隐先生与老舍、曹禺、郭沫若等戏剧家合作，成果连连。而“南黄”，也就是上海黄佐临先生，却遇到由上海最高领导柯庆施和他在宣传、文化领域干将张春桥、姚文元等人组成“极左思潮征候群”。
听谢晋导演说，有次柯庆施破例来看黄佐临新排台戏，没等看完，就铁青着脸站起身来走，黄佐临不知所措。
还有次，黄佐临导演台由工人作者写戏，戏很般，但导演手法十分精彩，没想到立即传来张春桥、姚文元对报纸指示：只宣传作者，不宣传导演。
于是，当“北焦”红得发“焦”时候，“南黄”真“黄”。
黄佐临在承受次次委屈之后，自问：“委屈来自何方？”答案是：“怎又在乎政治！”
于是，他找回从英国回来后那份尊严。“不管他们怎说，还是回到艺术。”
黄佐临退出人们视野。上海报纸，更愿意报道北京焦菊隐，更愿意报道越剧、沪剧、淮剧，这些实在有待于黄佐临先生指点后才有可能脱胎换骨地方戏曲。
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